Fabricant britannique de filtres en polyester thermorésistant pour correction de température de couleur et réduction de lumière. Système standard avec filtres CTB/CTO et ND de 0,3 à 3,0 diaphragmes.
Les filtres Lee sont fabriqués en polyester résistant à la chaleur, avec une épaisseur de 0,12 mm et des valeurs de transmission comprises entre 5 % et 95 %. Le système de couleurs est basé sur la métrique des couleurs CIE et offre des corrections de température de couleur de 2700 K à 6500 K. Les catégories principales comprennent les filtres CTB (Color Temperature Blue) et CTO (Color Temperature Orange) avec des gradations telles que 1/8, 1/4, 1/2 et Full. Les filtres ND (Neutral Density) sont disponibles en gradations de 0,3 à 3,0, correspondant à 1 à 10 diaphragmes de réduction de lumière. Des filtres spéciaux tels que les diffuseurs (216 White Diffusion, 250 Half White Diffusion) et les filtres à effets (200 Double CT Blue, 181 Congo Blue) élargissent le spectre.
Edwin F. Lee a fondé l'entreprise en 1967 après avoir travaillé chez Strand Electric. En 1982, Lee Filters a introduit le premier système de mélange de couleurs contrôlé par ordinateur au monde pour l'éclairage de scène. La percée dans le domaine du cinéma a eu lieu dans les années 1980 grâce à la standardisation des tailles de filtres et à la diffusion internationale du système de numérotation. En 1994, la gamme a été élargie pour inclure la série HT (High Temperature) pour les projecteurs tungstène et HMI puissants. En 2008, Lee a lancé la série LED spécialement conçue pour l'éclairage LED moderne.
Les directeurs de la photographie utilisent les filtres Lee 85 pour corriger l'éclairage diurne en tungstène, tandis que le Lee 201 (CT Blue) adapte la lumière artificielle à la lumière du jour. Roger Deakins a utilisé intensivement le Lee 200 (Double CT Blue) dans "Blade Runner 2049" pour la palette de couleurs orange-bleu caractéristique. Dans "Mad Max: Fury Road", des filtres Lee CTO ont été utilisés pour renforcer l'atmosphère désertique. Flux de travail standard : les filtres sont insérés dans les volets ou fixés directement sur le projecteur à l'aide de pinces. Avantage : contrôle précis des couleurs et disponibilité internationale. Inconvénient : l'absorption de la lumière réduit l'intensité de 10 à 60 %.
Les principaux concurrents sont les filtres Rosco des États-Unis, avec une numérotation différente et des valeurs de couleur légèrement distinctes. Alors que le Lee 201 produit une température de couleur de 5600 K, le Rosco 3202 n'atteint que 5500 K. Les filtres GAM de France offrent une qualité similaire, mais une disponibilité internationale moindre. Les panneaux LED modernes avec correction de couleur intégrée remplacent de plus en plus les filtres sur les petites productions, mais n'atteignent pas la précision des couleurs des filtres physiques. Pour les productions haut de gamme, les filtres Lee restent la norme, car ils garantissent des résultats reproductibles avec différentes sources de lumière.
Ich verwende Lee-Filter täglich für präzise Farbkontrolle – ein Lee 216 vor dem Keylight gibt mir die perfekte Hautton-freundliche Diffusion, während CTB-Filter meine HMIs exakt an die verfügbare Tageslichtmenge anpassen. Das standardisierte Nummernsystem ermöglicht mir weltweit identische Ergebnisse, was bei internationalen Koproduktionen entscheidend ist.
Lee-Filter sind mein Werkzeug für emotionale Farbdramaturgie – warme CTO-Filter verstärken Intimität in Dialogszenen, während kalte CTB-Filter Distanz und Melancholie transportieren. Die präzise Abstufbarkeit erlaubt mir subtile Stimmungsübergänge, die dem Publikum unbewusst die narrative Entwicklung vermitteln.
Lee-Filter kosten 15-25 Euro pro Bogen, halten bei sorgfältiger Behandlung 20-30 Drehtage und sind weltweit binnen 24 Stunden lieferbar. Ich kalkuliere 500-800 Euro Filterbudget pro Drehwoche, spare aber Stunden an Farbkorrektur in der Post, da die Filter am Set bereits 80% der gewünschten Farbstimmung erzeugen.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.