Codec Blackmagic avec flexibilité RAW à des tailles de fichiers plus petites grâce au debayering partiel in-camera.
Blackmagic RAW prend en charge des résolutions de 1920×1080 à 8192×4320 avec des fréquences d'images allant jusqu'à 120 ips, selon le modèle de caméra. Le format fonctionne avec une profondeur de couleur de 12 bits et utilise un algorithme de compression basé sur le wavelet. Les niveaux de qualité disponibles sont 3:1, 5:1, 8:1 et 12:1 (qualité constante) ainsi que Q0 et Q5 (débit binaire constant). Les métadonnées contiennent des paramètres spécifiques à la caméra tels que l'ISO, la balance des blancs et l'exposition. Le décodage partiel déplace les processus gourmands en calcul vers le matériel de post-production et permet le décodage accéléré par GPU dans DaVinci Resolve.
Blackmagic Design a introduit le format en avril 2018 avec l'URSA Mini Pro 4.6K G2. Le développement visait à réduire la taille des fichiers des fichiers Cinema DNG non compressés sans sacrifier la flexibilité de la correction des couleurs. En 2019, Blackmagic a étendu la prise en charge aux Pocket Cinema Camera 4K et 6K. Depuis 2020, toutes les nouvelles caméras Blackmagic implémentent le format par défaut. La version 2.0 des codecs a apporté en 2021 une efficacité de compression améliorée et une prise en charge étendue des métadonnées.
La série Netflix "Le Jeu de la Dame" (2020) a utilisé Blackmagic RAW pour des séquences individuelles enregistrées avec l'URSA Mini Pro 12K. Les réalisateurs de documentaires préfèrent ce format en raison des exigences de stockage réduites lors des longues journées de tournage – une carte CFast de 128 Go peut contenir environ 55 minutes de métrage 4K en compression 5:1. Dans DaVinci Resolve, le montage s'effectue nativement sans transcodage. Les coloristes apprécient la possibilité d'ajuster les valeurs ISO et la balance des blancs en post-production, sans perte de qualité.
Par rapport à RED RAW, Blackmagic RAW offre des coûts de licence inférieurs et une intégration directe dans DaVinci Resolve, mais n'atteint pas la même efficacité de compression. Apple ProRes RAW nécessite des décodeurs matériels supplémentaires, tandis que Blackmagic RAW est décodé par logiciel. Cinema DNG reste non compressé, mais génère des fichiers 3 à 5 fois plus volumineux. ARRI RAW ne fonctionne qu'avec les caméras ARRI, tandis que Blackmagic RAW est exclusivement limité au matériel Blackmagic. Pour les productions à petit budget avec du matériel Blackmagic, il n'y a pas de frais de licence supplémentaires.
Sony étend avec la mise à jour du firmware 6.00 pour la FX6 (mars 2026) la prise en charge de Blackmagic RAW via une sortie HDMI directe. Cette intégration permet aux utilisateurs de la FX6 d'utiliser pour la première fois le format RAW de Blackmagic directement via des enregistreurs externes, sans dépendre des formats propriétaires de Sony.
Als DoP schätze ich bei Blackmagic RAW besonders die Möglichkeit, den Weißabgleich und die ISO-Einstellungen nachträglich zu korrigieren, wenn sich die Lichtverhältnisse schnell ändern. Die verschiedenen Kompressionsraten geben mir die Flexibilität, je nach verfügbarem Speicherplatz und gewünschter Bildqualität zu entscheiden. Bei kritischen Szenen wähle ich 3:1, für Standardaufnahmen reicht meist 5:1 völlig aus.
Ich nutze die Flexibilität von Blackmagic RAW vor allem in der Post-Production, um die emotionale Wirkung von Szenen durch nachträgliche Farbtemperatur-Anpassungen zu verstärken. Die Möglichkeit, warme oder kühle Looks zu entwickeln, ohne bereits beim Dreh festgelegt zu sein, gibt mir mehr kreative Kontrolle. Besonders bei Indie-Produktionen mit knappem Budget und wenig Zeit für Setup-Änderungen ist das ein enormer Vorteil.
Blackmagic RAW reduziert meine Speicherkosten erheblich – statt 2TB für einen Drehtag benötige ich nur etwa 400GB bei 5:1-Kompression. Die kostenlose Integration in DaVinci Resolve spart mir teure Lizenzgebühren für andere RAW-Decoder. Allerdings bin ich an Blackmagic-Kameras gebunden, was die Flexibilität bei der Equipment-Auswahl einschränkt, aber bei kleineren Produktionen mit begrenztem Budget durchaus vertretbar ist.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.