K5600 Joker : série de projecteurs HMI (200W–1600W), ultra-légers à partir de 1,2 kg avec réflecteurs modulables pour tournages externes et documentaires.
Le système Joker comprend les modèles Joker-Bug 200W (1,2 kg), Joker2 400W (2,8 kg), Joker2 800W (4,9 kg) et Joker2 1600W (8,5 kg). Toutes les variantes fonctionnent avec des ballasts électroniques en mode haute fréquence sans scintillement (30-50 kHz). La conception modulaire permet de changer de réflecteur : réflecteur Beamer (15°-50°), réflecteur avec lentille Fresnel ou réflecteur ouvert pour un rendement lumineux maximal. Les lampes atteignent 3200K avec l'utilisation de filtres CTO, les projecteurs disposent d'une connexion DMX-512 et d'une gradation électronique continue de 50 à 100 %.
K5600 Lighting a développé le premier Joker-Bug en 1995 en réponse à la demande de projecteurs HMI ultra-légers pour les productions documentaires et de reportage. Le fondateur de l'entreprise, Kas Oosterhuis, ancien directeur de la photographie, a reconnu les limites des systèmes HMI conventionnels lourds lors des tournages mobiles. En 2010, la série Joker2 a suivi avec une électronique améliorée et un rendement lumineux plus élevé. La génération actuelle de 2019 intègre le contrôle DMX sans fil et la télécommande via application par Bluetooth.
Les projecteurs Joker se sont imposés comme la norme pour les tournages à l'épaule et les prises de vues en extérieur avec un transport d'équipement limité. Dans "28 Days Later" (2002), le directeur de la photographie Anthony Dod Mantle a utilisé exclusivement des Joker-Bug 200W pour les scènes de zombies, afin de compléter la mobilité extrême des caméras numériques. Leurs dimensions compactes permettent un positionnement discret dans les décors – le Joker2 800W passe par des portes standard et peut être fixé sur des véhicules à l'aide de systèmes de ventouses. Les inconvénients incluent un éclairage de surface limité avec une caractéristique ponctuelle et des coûts d'acquisition plus élevés par watt par rapport aux systèmes HMI conventionnels.
Contrairement aux projecteurs HMI de la série M d'ARRI, les Joker privilégient la portabilité à la puissance lumineuse maximale – un ARRI M40 (4000W) pèse 23 kg, quatre Joker2 800W atteignent un éclairage comparable pour un poids total de 19,6 kg. Les panneaux LED comme l'ARRI SkyPanel ou le Litepanels Gemini offrent une mobilité similaire, mais avec une température de couleur variable de 2500K à 6500K et une intensité de lumière ponctuelle plus faible. Les systèmes Joker dominent dans les applications nécessitant de longues distances d'éclairage ou une correspondance avec la lumière du soleil dure, tandis que les alternatives LED sont plus efficaces pour les intérieurs et l'éclairage diffus.
Ich schätze am Joker2 800W besonders die Kombination aus Punktlichtcharakteristik und minimalem Rigging-Aufwand - damit kann ich in engen Locations gezielt Akzentlicht setzen, ohne schwere Stative zu benötigen. Der Wechsel zwischen Fresnel und Beamer-Reflektor während des Drehs spart mir Lampenwechsel und gibt mir die Flexibilität, schnell zwischen hartem Key-Light und weicher Aufhellung umzuschalten.
Der Joker ermöglicht mir spontane Lichtsetzung ohne Produktionsunterbrechung - wenn ich während einer Szene entscheide, dass ein Schauspieler mehr Ausleuchtung braucht, kann mein Gaffer binnen Minuten einen zusätzlichen Joker positionieren. Diese Spontaneität ist besonders bei Dokumentarfilm-Elementen oder improvisierten Dialog-Sequenzen wertvoll, wo ich die natürliche Dynamik nicht durch lange Setup-Zeiten unterbrechen möchte.
Ein Joker2-Set ersetzt oft drei konventionelle HMI-Leuchten beim Transport, was mir eine Fahrzeugkategorie spart und die Versicherungsprämien reduziert. Die höheren Anschaffungskosten amortisieren sich durch reduzierte Logistikkosten und schnellere Setup-Zeiten - mein Electrical Department spart täglich 45-60 Minuten beim Aufbau, was bei 12 Drehtagen bereits einen zusätzlichen Drehtag einbringt.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.