Spécialiste en coiffure responsable de la création et de l'entretien des styles capillaires, perruques et postiches sur le plateau.
Les coiffeurs professionnels de cinéma utilisent des outils spécialisés tels que des fers à friser Babyliss avec contrôle précis de la température (80-210°C), des sèche-cheveux Dyson Supersonic d'une puissance de 1600 watts et dotés de la technologie ionique, ainsi que des extensions à clip en cheveux naturels (qualité Remy). Les perruques sont fabriquées sur une base de lace front, présentant des lignes de cheveux nouées individuellement avec 150 à 200 cheveux par centimètre carré. Les postiches sont fixés à l'aide de colle médicale (Pros-Aide) ou de ruban adhésif double face (3M-1522), capable de résister à des forces de traction allant jusqu'à 15 Newtons.
En 1915, Max Factor a introduit pour la première fois des produits capillaires spécialement conçus pour le cinéma, qui ne coulaient pas sous les projecteurs chauds des studios. En 1930, la permanente a révolutionné le monde du cinéma, car des coiffures plus complexes pouvaient être maintenues sur plusieurs jours de tournage. En 1960, les perruques synthétiques en fibres Kanekalon se sont imposées, et en 1980, les fibres "Heat-Friendly" ont été ajoutées, capables de supporter des températures de coiffage jusqu'à 180°C. Depuis 2010, les postiches imprimés en 3D et l'adaptation numérique des couleurs permettent des reconstructions millimétriques de coiffures historiques.
Pour "Marie-Antoinette" (2006), la coiffeuse Didier Lavergne a confectionné 150 perruques nouées à la main en crin de cheval mongol. Pour "Mad Max: Fury Road" (2015), Lesley Vanderwalt a développé des coiffures résistantes au lavage pour 120 jours de tournage dans le désert. Le flux de travail comprend le découpage du scénario (identification des continuités capillaires), les tests caméra sous différentes températures de lumière (3200K/5600K) et des retouches toutes les 45 à 60 minutes pendant le tournage.
Le coiffeur se distingue du maquilleur par sa spécialisation dans la création de coiffures, tandis que les artistes prothésistes sont responsables des applications capillaires pour les effets spéciaux. Les chefs décorateurs conçoivent les looks dès la préproduction, tandis que le coiffeur de plateau assure la mise en œuvre quotidienne. Dans les productions à petit budget, le maquilleur assume souvent les deux rôles, tandis que dans les grandes productions, jusqu'à huit coiffeurs travaillent en parallèle sur un plateau.
Ich muss vorab klären, welche Haarfarben und -texturen unter meiner geplanten Beleuchtung funktionieren, da blonde Haare bei 5600K Tageslicht anders reflektieren als unter 3200K Kunstlicht. Bei Nahaufnahmen checke ich die Haarkanten im Monitor, weil unsaubere Extensions oder Perücken-Ränder sofort sichtbar werden.
Ich nutze Frisuren als Erzählmittel - eine sich lockernde Hochsteckfrisur kann emotionale Auflösung visualisieren, während eine akkurate 50er-Jahre-Tolle Charakterdisziplin unterstreicht. Der Friseur hilft mir, den Aging-Prozess einer Figur über verschiedene Zeitebenen glaubwürdig darzustellen.
Ein erfahrener Friseur kostet 450-800 Euro pro Drehtag, Perücken schlagen mit 1.200-15.000 Euro zu Buche, müssen aber bei Reshoots verfügbar sein. Ich kalkuliere 15% Zeitpuffer für Frisur-Touch-ups ein und sorge für klimatisierte Transportbehälter, damit teure Haarteile nicht durch Hitze oder Feuchtigkeit beschädigt werden.
1. Zu welchem Department gehört „Friseur"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.