C'est une toile de diffusion ultra-fine qui adoucit la lumière crue sans la perdre d'intensité. On la place entre la source et le sujet pour un rendu naturel et flatteur.
Le Griffolyn est un tissu de polyéthylène laminé d'une épaisseur de 0,2 à 0,4 mm et d'un grammage de 200 à 400 g/m². Sa surface réfléchissante blanche, grâce à sa micro-structuration, produit une température de couleur de 5600K à la lumière du jour et de 3200K à la lumière artificielle, sans décalage chromatique notable. Les largeurs standard varient de 1,2 m à 4,8 m, avec des longueurs pouvant aller jusqu'à 60 m. Le matériau est imperméable, résistant aux UV et supporte des températures allant de -40°C à +80°C. Sa structure tissée l'empêche de se déchirer sous une charge ponctuelle et il peut être fixé avec des pinces standard ou du ruban adhésif de gaffer.
Reef Industries a initialement lancé le Griffolyn en 1965 comme matériau de couverture pour l'industrie de la construction. Roger Deakins a utilisé ce matériau pour la première fois en 1977 dans des documentaires comme réflecteur économique, l'établissant ainsi dans le secteur cinématographique britannique. Dans les années 1980, les gaffers américains ont adopté systématiquement ce matériau, car il était plus résistant au vent et plus durable que les réflecteurs en feuille. Depuis les années 1990, le Griffolyn fait partie de l'équipement standard des départements d'éclairage et est aujourd'hui produit par plusieurs fabricants sous différents noms de marque.
Pour "Mad Max: Fury Road" (2015), John Seale a utilisé de grandes structures en Griffolyn pour diffuser la lumière intense du désert et obtenir un éclairage uniforme dans les scènes de véhicules. Ce matériau est particulièrement adapté aux tournages en extérieur par grand vent, car il ne se déchire pas contrairement aux tissus en soie. Les applications typiques incluent des cadres de 12x12 pieds pour des portraits ou de grandes surfaces au sol pour simuler le ciel en studio. Le revers noir sert de remplissage négatif ou d'ombrage pour les sources lumineuses indésirables. Lors des tournages nocturnes, le Griffolyn est souvent utilisé comme matériau de rebond pour les projecteurs HMI.
Contrairement à la soie, le Griffolyn offre une meilleure résistance au vent à moindre coût, mais produit une diffusion de lumière moins uniforme. Les panneaux LED modernes avec boîtes à lumière obtiennent des effets de diffusion similaires, mais nécessitent des connexions électriques et sont plus coûteux à l'achat. Le carton plume ou le carton rigide conviennent uniquement aux petits montages et n'offrent aucune résistance aux intempéries. Le tissu Ultrabounce offre une reproduction des couleurs plus neutre, mais coûte deux fois plus cher que le Griffolyn et est plus difficile à transporter.
Ich setze Griffolyn hauptsächlich als kostengünstigen Bounce bei Available-Light-Situationen ein, da es bei 5600K keine Farbkorrektur erfordert. Die matte Oberfläche vermeidet harte Schatten und gibt mir bei Portraitaufnahmen diese natürliche Aufhellung, die ich mit LED-Panels nur schwer hinbekomme. Bei Außendreh ist mir die Windstabilität wichtiger als die etwas ungleichmäßigere Lichtverteilung gegenüber Silk.
Für mich ist Griffolyn das perfekte Werkzeug, um harte, dramatische Schatten zu entschärfen, ohne die Grundstimmung einer Szene zu verlieren. Bei Dialogszenen nutze ich die schwarze Seite gezielt, um Gesichtshälften abzudunkeln und psychologische Spannung zu verstärken. Die schnelle Auf- und Abbauzeit erlaubt mir mehr Flexibilität bei der Einstellungsfolge, ohne dass die Schauspieler lange auf neue Lichtsetups warten müssen.
Griffolyn kostet etwa 3-4€ pro Quadratmeter und hält bei ordentlicher Behandlung eine komplette Produktion durch, während Silk-Ersatz bei 12-15€ liegt. Die Zeitersparnis beim Aufbau ist erheblich – mein Gaffer braucht für einen 12x12ft-Aufbau etwa 15 Minuten weniger als bei vergleichbaren Alternativen. Da das Material mehrfach verwendbar ist, amortisieren sich die Anschaffungskosten bereits nach zwei bis drei Produktionen.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.