Gimbal 3 axes de Freefly Systems pour stabilisation électronique de caméra. Fonctionne avec processeurs ARM 32 bits à 1000 Hz, supporte des charges jusqu'à 15 kg (MōVI Pro).
Le MōVI Pro est équipé de trois processeurs ARM 32 bits et fonctionne à une fréquence de 1000 Hz. Les moteurs sans balais génèrent un couple maximal de 4,5 Nm avec une consommation de courant de 6 à 8 ampères. Le système Mimic permet une télécommande sans fil sur une portée de 1,6 km via une connexion radio de 2,4 GHz. Les variantes comprennent le MōVI Carbon compact (charge utile jusqu'à 6,8 kg), le MōVI Pro (jusqu'à 15 kg) et le robot de studio ultraléger MōVI Cinema Robot pour les applications de studio automatisées. La latence entre l'entrée de mouvement et la réaction du stabilisateur est inférieure à 10 millisecondes.
Freefly Systems a développé le premier MōVI en 2013 à Seattle, après que le fondateur Tad Carlson et ses partenaires aient réalisé que les systèmes Steadicam traditionnels étaient surdimensionnés pour les petits appareils photo DSLR. Le système a fait ses débuts lors des salons NAB en 2013 et a immédiatement révolutionné la cinématographie à main levée. En 2014, le MōVI M15 a suivi pour les caméras de cinéma plus grandes, et en 2016, le MōVI Pro avec une autonomie améliorée jusqu'à 8 heures. En 2019, Freefly a intégré le suivi d'objets basé sur l'IA et a étendu le système pour inclure des mouvements de caméra automatisés.
Le MōVI a été utilisé pour la première fois dans des productions majeures sur "The Avengers : L'Ère d'Ultron" (2015), où il a permis des poursuites dynamiques à travers des bâtiments qui auraient été impossibles avec des chariots traditionnels. Sur "1917" (2019), le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé des systèmes MōVI pour les séquences apparemment continues dans les tranchées. Le flux de travail implique généralement un opérateur de stabilisateur et un opérateur de caméra séparé, le système Mimic permettant des panoramiques et des inclinaisons précis à distance. Les inconvénients incluent une autonomie limitée de la batterie et la nécessité de calibrer le système avant chaque prise.
Contrairement aux systèmes Steadicam mécaniques, le MōVI fonctionne électroniquement et ne nécessite pas une répartition complexe du poids. Les alternatives modernes comme le DJI Ronin ou le stabilisateur RED DSMC2 offrent des fonctionnalités similaires, mais n'atteignent pas la précision du MōVI avec les caméras de cinéma lourdes. Pour les petites productions avec des caméras DSLR, des stabilisateurs 3 axes moins chers suffisent, tandis que pour les grandes productions de studio, le MōVI Pro ou des systèmes spécialisés comme le Shotover F1 pour les prises de vue par hélicoptère sont préférés.
Ich nutze das MōVI hauptsächlich für Fahrten in engen Räumen, wo ein Dolly nicht hinpasst – die 0,02°-Präzision ist entscheidend für saubere Frames. Das Mimic-System erlaubt mir, während der Fahrt präzise Reframes zu machen, ohne dass der Gimbal-Operator meine Bildkomposition kennen muss. Kritisch ist die Kalibrierung vor jeder Einstellung, besonders bei Objektivwechseln.
Mit dem MōVI kann ich flüssige Subjektiv-Einstellungen kreieren, die dem Zuschauer das Gefühl geben, selbst durch die Szene zu laufen – wie bei Verfolgungsjagden oder emotionalen Momenten. Die Bewegung unterstützt die Dramaturgie direkt, ohne dass technische Grenzen meine Vision einschränken. Besonders bei Dialogen ermöglicht es subtile Kreisbewegungen um die Charaktere.
Ein MōVI Pro kostet 15.000 Euro, spart aber täglich 2-3 Stunden gegenüber Dolly-Aufbauten und reduziert das Grip-Team um zwei Personen. Die 8-Stunden-Akkulaufzeit reicht für einen Drehtag, allerdings brauchen wir einen speziell ausgebildeten Gimbal-Operator für 450 Euro täglich. Bei internationalen Drehs ist der Transport im Pelican-Case problemlos – kein Vergleich zu Dolly-Equipment.
1. Zu welchem Department gehört „Freefly MōVI"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.