Adaptateur optique réduisant la distance focale des objectifs — augmente le cercle d'image et renforce la luminosité.
Les réducteurs focaux sont constitués d'un groupe optique multi-lentilles de 4 à 6 éléments qui comprime le faisceau lumineux avant le capteur. Le Metabones Speed Booster, par exemple, réduit la distance focale de 0,71x et améliore l'ouverture de 1,3 diaphragme. Pour un objectif de 50 mm f/2.8, cela crée une distance focale effective de 35,5 mm à f/2.0. La distance de tirage (Flange Distance) entre la monture de l'objectif et le capteur détermine la compatibilité – une monture Canon EF sur une monture Sony E nécessite 31 mm d'espace pour l'optique du réducteur.
Il existe des variantes électroniques avec contrôle du diaphragme et des versions passives sans communication électronique. Les réducteurs focaux anamorphiques comme le SLR Magic Anamorphot compriment en plus l'image horizontalement d'un facteur 1,33x.
Metabones a introduit en 2013 le premier réducteur focal cinématographique, le Speed Booster, développé par le concepteur d'optiques Zeiss Caldwell Photographic. Cette technologie a adapté les connaissances de l'astrophotographie à la production cinématographique. En 2015, Viltrox et d'autres fabricants ont suivi avec des alternatives plus abordables. Les versions modernes depuis 2019 prennent en charge la communication électronique complète des objectifs, y compris l'autofocus et la stabilisation d'image.
Les réducteurs focaux permettent d'utiliser des objectifs plein format sur des capteurs Super35 sans facteur de recadrage. Roger Deakins a utilisé des Speed Booster pour "Blade Runner 2049" afin d'exploiter au mieux les Zeiss Master Primes sur une ALEXA Mini. Dans les documentaires, ils compensent les surfaces de capteur plus petites de caméras comme la BMPCC 4K. L'avantage lumineux réduit les valeurs ISO et donc le bruit d'image lors des tournages en basse lumière.
Les inconvénients comprennent un léger flou sur les bords, du vignettage avec des objectifs grand-angle inférieurs à 24 mm et des réflexions supplémentaires dues aux surfaces vitrées. La longueur mécanique peut devenir problématique dans les configurations de rig compactes.
Par rapport aux simples adaptateurs de monture, les réducteurs focaux offrent un avantage optique, mais entraînent des coûts plus élevés (300-800 € contre 50-150 €). Les Speed Booster se distinguent des téléconvertisseurs, qui allongent la distance focale au lieu de la raccourcir.
Les approches alternatives sont les objectifs natifs pour le système de caméra respectif ou les caméras avec des capteurs plus grands. Les caméras plein format modernes comme la Sony FX6 ou la Canon C500 Mark II rendent les réducteurs focaux partiellement superflus, car elles exploitent déjà les performances complètes de l'objectif.
Le Zhongyi Lens Turbo II est souvent discuté comme réducteur focal pour la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. Cette combinaison d'adaptateur permet d'utiliser des objectifs plein format sur la caméra Super35 – cela réduit le facteur de recadrage et augmente la luminosité. Les utilisateurs rapportent des expériences pratiques avec cette alternative économique aux solutions Speed Booster plus coûteuses.
Ich setze Focal Reducer ein, um meine Canon L-Gläser an der Sony FX9 ohne Crop zu nutzen und dabei noch einen Stop Licht zu gewinnen. Besonders bei Available Light-Situationen ist der Gewinn von f/2.8 auf f/2.0 entscheidend für rauschfreie Bilder. Allerdings muss ich bei Weitwinkel unter 20mm mit Randunschärfen rechnen und die Schärfentiefe entsprechend anpassen.
Für mich bedeutet der Focal Reducer mehr gestalterische Flexibilität, da ich bewährte Objektiv-Sets auch an kleineren Kameras im ursprünglichen Bildwinkel einsetzen kann. Die gewonnene Lichtstärke ermöglicht natürlichere Beleuchtung und atmosphärischere Low-Light-Szenen. Allerdings plane ich zusätzliche Testzeit ein, da sich die Schärfentiefe und das Bokeh-Verhalten ändern.
Speed Booster amortisieren sich schnell, wenn wir vorhandene Objektiv-Sets an neuen Kameras weiterverwenden können, statt komplette Linsen-Pakete neu zu mieten. Die 600€ Anschaffungskosten sparen bei einer 20-Tage-Produktion etwa 2000€ Objektivmiete. Einziger Kostenfaktor sind 2-3 zusätzliche Testtage für die Optik-Kalibrierung und mögliche Backup-Adapter bei kritischen Drehs.
1. Zu welchem Department gehört „Focal Reducer"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.