Diminution d'intensité lumineuse avec la distance à la source. Les sources ponctuelles suivent la loi du carré inverse ; projecteurs Fresnel perdent ~50% par mètre.
Les sources lumineuses ponctuelles présentent une chute de lumière naturelle de 1/d² (Loi en carré inverse). Les projecteurs Fresnel atteignent une chute linéaire de 50% de perte d'intensité par mètre avec des lampes halogènes de 3200K. Les boîtes à lumière et les panneaux lumineux présentent un gradient plus doux : typiquement 30% par mètre dans les deux premiers mètres, puis 15% par mètre. Les panneaux LED avec diffuseurs créent des chutes contrôlées entre 25-40% selon l'angle de faisceau. La chute en cosinus décrit la répartition de la luminosité du centre vers le bord : à 45°, encore 70% de l'intensité centrale, à 60°, seulement 50%.
Dès 1915, Cecil B. DeMille documentait une chute de lumière ciblée pour des effets dramatiques. L'ère Technicolor à partir de 1932 nécessitait un contrôle précis de la chute de lumière pour des prises de vues fidèles aux couleurs. En 1958, Mole-Richardson a développé les premiers projecteurs Fresnel avec un rapport spot-flood réglable en continu. La technologie LED moderne depuis 2010 permet une chute de lumière contrôlée électroniquement via des protocoles DMX avec une résolution de 16 bits par canal.
Roger Deakins a utilisé une chute de lumière extrême dans "Blade Runner 2049" pour une atmosphère dystopique : des projecteurs tungstène avec une chute naturelle de 1/d² créaient des rapports de contraste de 4:1 au sein d'un même plan. Emmanuel Lubezki a utilisé des panneaux LED avec une chute douce (20% par mètre) dans "The Revenant" pour une simulation de lumière du jour d'apparence naturelle. Les productions d'horreur utilisent une chute dure de 80% sur deux mètres pour des îlots lumineux isolants. L'éclairage à source unique bénéficie de motifs de chute contrôlés : un tungstène 2K produit une zone utilisable de quatre mètres à f/2.8 avec une sensibilité ISO 800.
La vignette se distingue par des causes optiques au niveau de l'objectif, et non par la répartition de la lumière. Les filtres gradués simulent mécaniquement une chute de lumière contrôlée, mais n'offrent que des transitions statiques. L'étalonnage numérique remplace de plus en plus la chute de lumière pratique : les Power Windows de DaVinci Resolve imitent des dégradés de lumière naturels avec des courbes de Bézier. Pour les productions à budget limité, des projecteurs 1K avec diffusion (coût : 150€) remplacent les systèmes HMI coûteux (3 000€) pour des caractéristiques de chute similaires sur de courtes distances jusqu'à trois mètres.
Ich plane Lichtabfall bereits beim Blocking: Bei Available Light messe ich mit Spotmeter die Abfall-Kurve und positioniere Schauspieler in den optimalen Zonen. Für Interviews setze ich LED-Panels mit 30%-Abfall – das gibt mir drei nutzbare Meter ohne Nachbelichtung und die Haut behält natürliche Modellierung ohne harte Schatten.
Lichtabfall strukturiert meine Mise-en-Scène unsichtbar: Protagonisten stehen automatisch im hellsten Bereich, Nebenfiguren verschwinden graduell in dunkleren Zonen. In Dialogszenen nutze ich asymmetrischen Fall-Off – eine Figur dominant beleuchtet, die andere im Abfall – um Machtverhältnisse zu visualisieren ohne expositiven Dialog.
Kontrollierter Lichtabfall reduziert Setup-Zeit erheblich: Eine große Softbox mit sanftem Gradient beleuchtet drei Kamerapositionen gleichzeitig, statt drei separate Leuchten aufzubauen. Das spart zwei Stunden pro Drehort und einen Elektriker. LED-Systeme mit programmierbarem Fall-Off kosten 40% mehr, halbieren aber die Beleuchtungszeit bei Multi-Camera-Setups.
1. Zu welchem Department gehört „Lichtabfall"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.