La diffusion, c'est disperser la lumière pour écraser les ombres et obtenir une qualité douce. Ça adoucit tout ce qui est trop dur à l'image.
Les diffuseurs sont constitués de matériaux translucides tels que le nylon ripstop (perte de 0,5 à 1 diaphragme), le Lee 216 White Diffusion (0,6 diaphragme), le verre acrylique opale (1 à 2 diaphragmes) ou des films de silicone spéciaux. Les tailles de cadres standard vont de 12"×12" à 20'×20' (6×6m). Le taux de transmission se situe entre 40 et 85 %, la diffusion étant générée par des particules microscopiques ou des surfaces texturées. Les diffuseurs Grip utilisent généralement des cadres carrés en aluminium ou en carbone avec un tissu tendu.
Les principales variantes comprennent la diffusion complète (diffusion maximale), la diffusion quart (0,3 diaphragme), la diffusion demi (0,6 diaphragme) et l'opale givrée (1,3 diaphragme). Les diffuseurs spécifiques aux LED compensent les points chauds des diodes individuelles grâce à des surfaces structurées en nid d'abeille.
Les premiers diffuseurs sont apparus dans les années 1920 sous forme de papier de soie devant des projecteurs Fresnel. En 1940, Mole-Richardson a développé des ensembles standardisés de scrims et de diffuseurs pour les studios d'Hollywood. Lee Filters a introduit les premiers films de diffusion fabriqués industriellement en 1967, suivi par Rosco en 1972.
Les développements modernes comprennent des matériaux optimisés pour les LED (à partir de 2008), des diffuseurs télécommandables et des tissus ripstop ultra-légers ne pesant que 60 g/m². Des entreprises comme Matthews Studio Equipment et Avenger ont établi des systèmes Grip modulaires à partir des années 1980 pour différentes tailles de diffuseurs.
Les diffuseurs créent une lumière naturelle de fenêtre dans les intérieurs, comme dans le travail de Roger Deakins dans "Blade Runner 2049", où des diffuseurs Ultrabounce de 12'×12' ont adouci la lumière HMI pour les scènes d'appartement. Pour les prises de vue en extérieur, des diffuseurs suspendus de 20'×20' atténuent la lumière dure du soleil, comme dans "Mad Max: Fury Road" pour un éclairage uniforme de la peau des acteurs.
Flux de travail typique : positionnement à 1 à 3 mètres de la source lumineuse, distance par rapport à la personne de 2 à 4 mètres pour une douceur optimale. Avec des panneaux LED de 6000K, les diffuseurs nécessitent souvent des filtres Minus Green supplémentaires pour la correction des couleurs.
Les diffuseurs se distinguent des réflecteurs par leur transmission directe de la lumière plutôt que par leur réflexion. Les softboxes intègrent la diffusion directement sur le projecteur, tandis que les scrims ne font que réduire l'intensité lumineuse sans diffusion. Les drapeaux bloquent complètement la lumière.
Les panneaux LED modernes avec diffusion intégrée (par exemple, ARRI SkyPanel) remplacent de plus en plus les diffuseurs externes dans les petites configurations. Pour les productions haut de gamme, les grands diffuseurs suspendus restent irremplaçables en raison de leur qualité de lumière naturelle. Règle pratique : diffuseurs de moins de 4'×4' pour les gros plans, formats plus grands pour les plans d'ensemble et les scènes de groupe.
Ich setze 8×8 Ultrabounce bei Porträts ein, weil es mir 0,75 Stops kostet aber die Hautstruktur perfekt weichzeichnet ohne Details zu verlieren. Bei LED-Wänden verwende ich zusätzlich Opal-Diffusion, um die einzelnen Pixel-Strukturen zu eliminieren und gleichmäßige Hintergrundhelligkeit zu erreichen. Der Abstand zum Diffusor bestimmt die Weichheit - 2 Meter Abstand zur Person bei 4×4 Rahmen ist mein Standard für natürliches Portraitlicht.
Diffusoren helfen mir, emotionale Stimmungen zu erzeugen - weiches, diffuses Licht für intime Dialogszenen schafft Nähe zum Publikum, während ich für Thriller-Sequenzen bewusst auf harte Schatten setze. Ich lasse große Overhead-Diffusoren installieren, um durchgehend natürliches Tageslicht zu simulieren, was meinen Darstellern hilft, in der Szene zu bleiben ohne ständige Beleuchtungswechsel.
Ein 20×20 Overhead-Diffusor kostet 150€ Tagesmiete plus 4 Grips für Aufbau und Bedienung, rechnet sich aber durch 30% schnellere Drehzeiten bei Tageslicht-Szenen. Wetterbedingte Ausfälle reduzieren sich drastisch, da wir bei wechselnden Lichtverhältnissen nicht ständig umbauen müssen. Kleinere 4×4 Sets für 50€/Tag decken 80% der Innenaufnahmen ab und sparen externe Softbox-Mieten.
1. Was beschreibt „Diffusor" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Diffusor"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.