Tissu synthétique translucide utilisé en électricité cinéma pour adoucir et disperser la lumière des projecteurs de plateau.
La soie artificielle standard pour les plateaux de cinéma est composée de fibres de polyester ou de nylon avec une épaisseur de matériau de 0,08 à 0,15 mm. La densité du tissu varie entre 120 et 200 fils par pouce carré, les variantes plus denses produisant une diffusion plus forte. Les tailles courantes sont 6x6, 8x8, 12x12 et 20x20 pieds pour les configurations aériennes. Le matériau résiste à la chaleur jusqu'à 80°C et pèse environ 180-220g par mètre carré. Des variantes spéciales comme la "soie chinoise" (particulièrement fine) ou la "soie résistante" (renforcée pour les tournages en extérieur) élargissent le spectre.
La soie artificielle s'est imposée à Hollywood dans les années 1940 comme une alternative économique à la soie véritable, utilisée pour la diffusion de la lumière depuis les années 1920. Mole-Richardson a introduit les premiers cadres de soie artificielle standardisés en 1952. Dans les années 1970, Matthews Studio Equipment a développé des variantes plus résistantes à la chaleur pour les projecteurs tungstène puissants. L'éclairage LED moderne a permis l'utilisation de matériaux plus fins depuis 2010, car la production de chaleur a été drastiquement réduite.
La soie artificielle sert principalement de diffusion aérienne pour un éclairage uniforme de grandes zones ou de modificateur de lumière latérale devant les projecteurs. Dans "Her" (2013), le directeur de la photographie Hoyte van Hoytema a utilisé de vastes configurations de soie artificielle pour l'éclairage intérieur chaud et diffus. Lors des tournages en extérieur, elle atténue la lumière solaire dure - Roger Deakins a utilisé des cadres de 20x20 pieds en soie artificielle pour les scènes de désert dans "Sicario" (2015). Le matériau crée des ombres douces sans décalage de couleur et convient particulièrement aux portraits et aux scènes de dialogue.
Comparée aux filtres de diffusion, la soie artificielle perd moins de lumière et crée des ombres plus naturelles. Les boîtes à lumière offrent un contrôle ponctuel, tandis que la soie artificielle permet une diffusion sur de grandes surfaces. Les alternatives modernes comme le nylon ripstop ou les tissus de diffusion spéciaux surpassent la soie artificielle en durabilité et en résistance au vent. Pour les conditions météorologiques extrêmes, la diffusion en polyéthylène remplace le matériau plus sensible. Les panneaux LED avec diffuseurs intégrés réduisent le besoin de soie artificielle séparée, mais ne peuvent pas reproduire entièrement son aspect organique.
Kunstseide ist mein Standard für organisch wirkende Hauttöne - sie streut das Licht gleichmäßiger als jeder Filter vor der Linse. Bei 2,5K HMIs verwende ich immer doppellagige Kunstseide, um harte Schatten zu eliminieren, ohne dass die Aufnahme flach wirkt. Der einzige Nachteil: Bei Wind über 15 km/h wird sie zur Segelplane und die Frames kippen um.
Kunstseide verleiht meinen Charakteren diese weiche, traumhafte Qualität, die besonders bei emotionalen Szenen funktioniert - sie lässt Gesichter verletzlicher erscheinen. Für Flashbacks oder Erinnerungssequenzen setze ich bewusst großflächige Kunstseide-Setups ein, um diese entrückte, ätherische Stimmung zu erzeugen. Hartes Licht dagegen reserviere ich für Konflikte oder Thriller-Momente.
Ein 12x12-Kunstseide-Setup kostet mich täglich 180 Euro Miete plus 45 Minuten Aufbauzeit - deutlich günstiger als drei Softboxes für denselben Effekt. Das Material selbst hält etwa 50 Drehtage, bevor es ersetzt werden muss, wobei Außendrehs die Lebensdauer halbieren. Bei Regenwetter muss ich Backup-Material einkalkulieren, da nasse Kunstseide unbrauchbar wird.
1. Was beschreibt „Kunstseide" am besten?
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.