Responsable du vestuaire sur plateau gérant 40–150 pièces par jour, tenant les registres de continuité et effectuant réparations via station mobile équipée de défroisseurs à vapeur, machines à coudre et outils spécialisés.
Le chef costumier gère quotidiennement 40 à 150 pièces de costumes dans les productions de longs métrages et tient des registres numériques de continuité avec des photographies horodatées pour chaque jour de tournage. Son poste de travail mobile comprend des fers à repasser à vapeur (1800-2400 watts), des machines à coudre, des kits d'élimination des taches et des kits de réparation pour textiles, cuir et métal. Pour les productions d'époque, il utilise des produits de nettoyage spécialisés pour les tissus historiques et des lacets avec des forces de traction définies (8-12 Newtons pour les corsets). Les sous-types sont le costumier de plateau (directement sur le plateau), le costumier de figurants (pour les figurants) et le costumier spécialisé (pour les costumes de cascade et d'effets spéciaux).
Le poste s'est établi en 1915 à Hollywood avec les grandes productions de Cecil B. DeMille, lorsque des équipes de costumes spécialisées sont devenues nécessaires pour la première fois. En 1935, MGM a introduit le système de chef costumier, qui habillait jusqu'à 200 figurants par jour. Avec l'introduction du Technicolor en 1939, des registres de continuité des couleurs ont été ajoutés. Les bases de données numériques de costumes ont révolutionné la gestion à partir de 1995 : les productions modernes utilisent des applications basées sur iPad avec scan de codes-barres et synchronisation cloud.
Sur "Titanic" (1997), l'équipe de costumiers a coordonné quotidiennement 1 500 costumes d'époque et documenté 47 états de vêtements différents pour la séquence de survie de Kate Winslet. Le chef costumier planifie les temps de changement de vêtements (2-15 minutes selon le costume), positionne les garde-robes mobiles à un maximum de 50 mètres du plateau et coordonne avec la supervision du scénario la continuité plan par plan. Pour les séquences d'action, il stocke 3 à 6 costumes identiques par acteur principal pour les prises multiples et les doublures de cascade.
Différenciation avec le concepteur de costumes : celui-ci conçoit et conceptualise, le chef costumier met en œuvre et entretient. Le superviseur de garde-robe planifie au niveau supérieur, le chef costumier travaille de manière opérationnelle sur le plateau. Pour les productions à petit budget (moins de 2 millions d'euros), une seule personne assume souvent les deux fonctions. Les systèmes numériques de suivi des costumes complètent de plus en plus le travail classique, mais ne remplacent pas la compétence artisanale pour les ajustements et les réparations pendant le tournage.
Ich koordiniere mit dem Gewandmeister die Kostümfarben für meine Farbpalette und kläre reflektierende Materialien ab, die Hotspots verursachen könnten. Bei Available-Light-Szenen besprechen wir vorab helle Kostüme, die meine Belichtungsmessung beeinflussen, und bei Steadicam-Fahrten sorgt er dafür, dass flatternde Stoffe die Bildkomposition nicht stören.
Ich nutze den Gewandmeister für subtile Charakter-Entwicklung durch graduelle Kostüm-Veränderungen zwischen den Szenen - schmutziger werdende Kleidung für Zerfall oder lockerere Schnürung für emotionale Öffnung. Er setzt meine Regieanweisungen um, wenn Kostüme die Körpersprache der Schauspieler beeinflussen sollen, und koordiniert Kostümwechsel für Zeitsprung-Szenen.
Der Gewandmeister kostet mir 2.800-4.500 Euro pro Woche plus Team, spart aber durch professionelle Kostümpflege Neubeschaffungskosten von durchschnittlich 8.000 Euro pro Drehtag. Seine Kontinuitäts-Dokumentation verhindert teure Nachdreh-Tage, und er optimiert Umzieh-Zeiten der Hauptdarsteller, wodurch ich täglich 30-60 Minuten Drehzeit gewinne.
1. Zu welchem Department gehört „Gewandmeister"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.