Correcteur de teinte en six nuances qui neutralise les imperfections cutanées pour les caméras HD : vert élimine les rougeurs, orange masque les cernes, violet corrige les teintes jaunâtres.
Le maquillage correcteur utilise des anticernes colorés dans six couleurs primaires : le vert neutralise les rougeurs (rosacée, cicatrices), l'orange/pêche masque les cernes bleutés sur les peaux claires, le violet élimine les teintes jaunâtres, le jaune corrige les décolorations violettes, le rose ravive les teints ternes et la menthe réduit les rougeurs générales. Les produits sont appliqués en couches fines de 0,5 à 2 mm et fixés avec une poudre transparente. Les caméras HD exigent des formulations à base de silicone (diméthicone, cyclopentasiloxane) car elles restent invisibles sous une résolution de 4K. La correspondance des couleurs s'effectue via le système de couleurs Munsell, avec une détermination précise de la teinte, de la valeur et de la saturation du teint.
Le maquillage correcteur est né en 1914 avec le premier Greasepaint de Max Factor, spécialement conçu pour les caméras de cinéma, car le maquillage de théâtre paraissait artificiel sous les nouvelles lumières de scène. En 1938, Factor a développé le premier système de correction des couleurs avec des couleurs complémentaires définies pour les productions Technicolor. Revlon a introduit en 1952 des formulations résistantes à l'eau pour les gros plans CinemaScope. La percée a eu lieu en 1987 avec le Secret Camouflage de Laura Mercier, un système en deux parties composé d'une base et d'une teinte couvrante. Depuis 2010, les formules optimisées pour la HD dominent, avec des particules réfléchissant la lumière (dioxyde de titane, oxyde de zinc) pour les caméras 8K.
Dans "The Grand Budapest Hotel" (2014), la maquilleuse Frances Hannon a utilisé des anticernes verts pour neutraliser la rougeur naturelle du visage de Ralph Fiennes et créer le look pâle du directeur d'hôtel. "Mad Max: Fury Road" (2015) a nécessité des corrections orangées sous les yeux de tous les acteurs pour compenser les reflets bleus de l'éclairage du désert. Le flux de travail commence 45 minutes avant le début du tournage : nettoyage de la peau, correction des couleurs en application ponctuelle, application du fond de teint, fixation avec une poudre HD. Avantage : apparence naturelle avec un minimum d'effort. Inconvénient : résistance à la transpiration limitée à 4-6 heures de tournage.
Le maquillage correcteur se distingue du maquillage de caractère par le maintien de l'identité de l'acteur et du maquillage de beauté par son objectif purement technique. Le remplacement numérique du maquillage via VFX coûte 15 000 à 25 000 € par visage/jour de tournage, tandis que le maquillage correcteur se situe entre 200 et 400 €. L'éclairage moderne par panneaux LED avec une température de couleur variable (3200K-5600K) réduit le besoin de correction d'environ 40 %. Les systèmes d'aérographe (rayon de pulvérisation de 0,2 mm) remplacent les éponges traditionnelles pour les gros plans. Pour les productions 8K, le maquillage amélioré par CGI est de plus en plus utilisé : correction en temps réel via l'apprentissage automatique pendant l'enregistrement.
Ich prüfe das Korrektur-Makeup immer unter meinen geplanten Lichtsetups, da LED-Panels mit hohem CRI-Wert andere Farbreaktionen zeigen als Tungsten-Licht. Grüne Concealer können unter Tageslicht-LEDs einen unnatürlichen Graustich entwickeln, den ich durch Minus-Green-Filter an der Kamera kompensieren muss. Bei 4K-Aufnahmen verwende ich Skin-Detail-Filter (1/8 Pro-Mist), um die Makeup-Übergänge organisch zu integrieren.
Ich setze Korrektur-Makeup gezielt ein, um Charakterentwicklung zu unterstreichen – in "Nightcrawler" verstärkte Jake Gyllenhaals zunehmend fahle Haut seine psychische Transformation. Für Flashback-Szenen lasse ich bewusst Augenringe durchscheinen, um zeitliche Sprünge visuell zu markieren. Das Makeup wird zum subtilen Erzählwerkzeug, das dem Publikum unbewusst emotionale Informationen vermittelt.
Korrektur-Makeup spart mir täglich 2-3 Stunden VFX-Nachbearbeitung pro Hauptdarsteller, was bei einer 60-Tage-Produktion etwa 180.000€ Post-Budget entspricht. Ich kalkuliere 45 Minuten zusätzliche Makeup-Zeit pro Darsteller ein, plane aber parallel andere Setups, um Stillstandszeiten zu vermeiden. HD-Formulierungen kosten 40% mehr, amortisieren sich aber durch reduzierten Nachdreh-Aufwand bei Hautproblemen.
1. Zu welchem Department gehört „Korrektur-Makeup"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.