Sources lumineuses contrôlables comme les projecteurs HMI, les lampes tungstène ou les panneaux LED placés sur le plateau. Inverse de la lumière naturelle : prévisible en position, intensité et température de couleur.
Les lampes au tungstène (Wolfram) produisent 3200K avec un rendement lumineux de 12-25 lumens par watt, tandis que les projecteurs HMI (Hydrargyrum Medium-arc Iodide) atteignent 5600K et fournissent 85-115 lumens par watt. Les panneaux LED atteignent aujourd'hui jusqu'à 150 lumens par watt avec des indices IRC (Indice de Rendu des Couleurs) de 95-98. Les lentilles de Fresnel focalisent la lumière avec un angle de faisceau de 12 à 60 degrés, tandis que les panneaux lumineux (Softlights) assurent un éclairage uniforme sur 90 à 120 degrés. Les systèmes modernes Arri SkyPanel S360-C offrent une puissance lumineuse de 20 400 lumens pour une consommation de 350 watts.
En 1915, Cecil B. DeMille a introduit pour la première fois les lampes à vapeur de mercure à Hollywood, qui ont été remplacées en 1930 par des lampes à arc plus efficaces. En 1965, Osram a développé les premiers brûleurs HMI, qui ont réduit la consommation d'énergie de 75 %. Kino Flo a révolutionné l'industrie en 1987 avec des tubes fluorescents sans scintillement, avant que la technologie LED ne conquière le marché à partir de 2010. Aujourd'hui, les matrices LED RGBW avec contrôle par application et protocole DMX dominent le segment haut de gamme.
Pour "Blade Runner 2049", Roger Deakins a utilisé exclusivement des murs LED avec des dégradés de couleurs programmables pour créer l'atmosphère dystopique. Stanley Kubrick a éclairé "Barry Lyndon" (1975) en partie uniquement à la bougie, renforcé par des objectifs Zeiss spéciaux avec une ouverture de f/0,7. Emmanuel Lubezki a combiné dans "The Revenant" la lumière artificielle et la lumière naturelle dans un rapport de 30:70, utilisant des tapis LED comme éclairage d'appoint. La lumière artificielle permet un contrôle précis de l'intensité, de la direction et de la couleur, mais nécessite une alimentation électrique continue et génère de la chaleur.
Alors que la lumière naturelle est gratuite mais dépendante des conditions météorologiques et limitée dans le temps, la lumière artificielle offre des conditions constantes à des coûts d'exploitation plus élevés. Les réflecteurs et les diffuseurs modifient passivement la lumière existante, tandis que la lumière artificielle génère activement de la lumière. Les configurations hybrides combinent la lumière du jour avec des projecteurs HMI de même température de couleur pour des transitions fluides. Pour les prises de vue extérieures de jour, des projecteurs HMI de 18K sont nécessaires pour contrer la lumière directe du soleil (100 000 lux).
Kunstlicht gibt mir absolute Kontrolle über jede Lichtquelle im Bild - ich kann Kontraste exakt auf 2:1 oder 8:1 einstellen und mit programmierbaren LEDs sogar während der Aufnahme Farbtemperaturen von 3200K auf 5600K shiften. Bei schwierigen Locations setze ich batteriebetriebene Aputure 600d-Panels ein, die mir 55.000 Lux auf einen Meter liefern und trotzdem in einen Pelican-Case passen.
Ich nutze Kunstlicht als emotionales Werkzeug - warmes 2700K-Licht für Intimität in Schlafzimmerszenen, kalte 6500K-LEDs für die Verhörszene im Polizeirevier. Mit DMX-programmierten LED-Strips kann ich während eines einzigen Takes von romantischer Goldstunde zu bedrohlichem Blaulicht wechseln, ohne "Cut" zu rufen.
LED-Umrüstung kostet initial 40% mehr als Wolfram, spart aber 70% Stromkosten und eliminiert Generator-Miete bei kleineren Produktionen. Ein 12-stündiger Drehtag mit traditioneller HMI-Beleuchtung verbraucht 180 kWh, moderne LED-Setups nur 60 kWh - das bedeutet 800€ Ersparnis pro Drehtag bei aktuellen Strompreisen.
1. Zu welchem Department gehört „Kunstlicht"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.