Série de verres ARRI Ultra Prime (1998–2010) : 12 focales (8–180mm), ouverture constante T1.9, rendu couleur neutre pour capteurs Super 35mm.
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,28m | 0,28m | 0,30m | 0,35m | 0,45m | 0,80m | 1,00m | 1,50m |
| 2,2kg | 2,0kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,4kg | 3,2kg | 3,8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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PL · 105mm Front · 300° mise au point · S35
ARRI a développé la série Ultra Prime à la fin des années 1990 en réponse aux exigences croissantes des flux de travail d'intermédiaires numériques. Le premier lot a été lancé sur le marché en 1998. La série complétait les objectifs Prime standard existants d'ARRI et offrait une plus grande ouverture avec des performances optiques améliorées. En 2010, ARRI a cessé la production pour se concentrer sur les séries Master Prime, puis Signature Prime. De nombreux objectifs Ultra Prime ont ensuite été convertis en objectifs Master Anamorphic.
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé les objectifs Ultra Prime pour "No Country for Old Men" (2007) et a apprécié leur rendu neutre et leur haute netteté. La série s'est rapidement imposée dans la production de films publicitaires, où l'ouverture uniforme de T1.9 permettait des changements d'objectifs rapides sans ajustement de l'exposition. Dans les situations de faible luminosité, les Ultra Prime offraient des avantages significatifs par rapport aux anciens objectifs de cinéma. La mécanique précise et les marquages de mise au point et d'ouverture reproductibles en ont fait un standard pour les mouvements de caméra complexes avec des systèmes de mise au point suiveuse.
Par rapport aux objectifs Prime standard d'ARRI, les Ultra Prime offrent une ouverture de diaphragme supplémentaire et une optique plus moderne. Les Master Prime de Zeiss (T1.3) les surpassent en ouverture, mais sont nettement plus lourds et plus chers. Les objectifs Cooke S4/i de la même époque offrent un rendu plus chaud et plus caractéristique, tandis que les Ultra Prime rendent de manière plus neutre. Les Signature Prime modernes d'ARRI combinent la neutralité des Ultra Prime avec des caractéristiques de flare contemporaines et couvrent également les capteurs grand format. Les Ultra Prime restent un choix solide pour les productions Super 35mm.
Ich schätze die Ultra Primes für ihre absolute Zuverlässigkeit und das neutrale Rendering, das mir in der Postproduktion maximale Flexibilität gibt. Die konstante T1.9-Blende über alle Brennweiten ist ein riesiger Vorteil beim schnellen Objektivwechsel, besonders bei Available Light-Situationen wo jede Zehntel Blende zählt. Die präzisen Fokusmarkierungen und das gleichmäßige Bokeh machen sie perfekt für anspruchsvolle Kamerabewegungen.
Mit Ultra Primes kann ich mich voll auf die Geschichte konzentrieren, ohne von technischen Limitierungen ausgebremst zu werden - die T1.9-Lichtstärke eröffnet mir auch bei schwachem Licht intimste Momente ohne zusätzliche Beleuchtung. Das neutrale Rendering der Objektive lässt meinem Coloristen später alle Möglichkeiten offen, die emotionale Farbpalette des Films zu entwickeln. Die hohe Schärfe hilft mir, wichtige Details im Frame zu betonen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers zu lenken.
Ultra Primes sind eine kosteneffiziente Lösung für hochwertige Kinooptik - der Gebrauchtmarktpreis ist stabil und Ersatzteile verfügbar, was das Investitionsrisiko minimiert. Die einheitlichen Maße reduzieren den Aufwand für Mattebox und Filter-Setups, was Zeit am Set spart. Als bewährte Standardoptik akzeptieren sie alle Rental Houses und Versicherungen problemlos, ohne zusätzliche Tests oder Aufschläge.
1. Was beschreibt „ARRI Ultra Prime" am besten?
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.