Projecteur tungstène grand format délivrant 24 kilowatts en température de couleur chaude pour des débouchages généreux sur larges surfaces.
Le cœur du système est une lampe halogène de 24 000 watts (type FEP) avec une douille G38 et une durée de vie de 200 heures. La lentille Fresnel a un diamètre de 14 pouces (356 mm) et permet un réglage de l'angle du faisceau de 12° (Spot) à 60° (Flood). Le boîtier en aluminium anodisé dispose d'une fonction de gradation mécanique via un support double scrim et d'un cadre intégré pour filtres couleur de 20x24 pouces. La consommation électrique est de 100 ampères sous 240V, nécessitant un connecteur CEE ou un raccordement fixe.
ARRI a lancé le T24 en 1987 comme modèle phare de la série True Blue D, afin de répondre à la demande croissante d'éclairage de grande surface sur les plateaux de cinéma. Le développement a été parallèle aux premiers films à gros budget des années 1980, qui nécessitaient des prises de vues nocturnes étendues et des simulations de lumière du jour en studio. En 1995, le modèle a reçu une électronique révisée avec une meilleure dissipation de la chaleur. Depuis 2010, le T24 est considéré comme un produit hérité, mais il continue d'être produit et utilisé dans les studios de cinéma du monde entier.
Le T24 sert principalement de lumière principale pour les scènes étendues ou pour simuler la lumière du jour à travers de grandes fenêtres de studio. Dans "Blade Runner 2049" (2017), le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé plusieurs unités T24 pour éclairer les immenses plateaux de la Wallace Corporation. Dans les productions télévisuelles, le projecteur est utilisé dans les studios de talk-shows où un éclairage de base uniforme sur de grandes surfaces est nécessaire. L'installation nécessite au moins deux techniciens et une grue ou des trépieds lourds, car l'appareil ne peut pas être tenu à la main. La chaleur extrême générée limite le fonctionnement continu à un maximum de 8 heures.
Le T24 est en concurrence directe avec le Mole-Richardson 24K Senior et le K5600 Joker-Bug 24K HMI. Alors que les alternatives HMI sont équilibrées pour la lumière du jour (5600K) et consomment moins d'énergie, le T24 Tungsten offre une reproduction des couleurs plus constante pour les tons chair. Les matrices LED modernes comme l'ARRI SkyPanel S360-C atteignent un rendement lumineux similaire avec une consommation d'énergie nettement inférieure, mais coûtent trois fois plus cher. Pour les productions mobiles, les équipes de tournage se rabattent sur les versions 12K ou 18K, qui peuvent encore être transportées par deux personnes.
Ich setze den T24 ein, wenn ich riesige Räume gleichmäßig ausleuchten oder hartes Sonnenlicht durch Studiofenster simulieren muss. Die Tungsten-Charakteristik gibt mir diese warme, natürliche Hautton-Wiedergabe, die bei HMI-Lampen schwieriger zu erreichen ist. Allerdings muss ich bei der Platzierung sehr vorsichtig sein - die Hitzeentwicklung kann empfindliche Set-Elemente beschädigen und die Schauspieler schwitzen lassen.
Der T24 gibt mir die Möglichkeit, monumentale Räume so auszuleuchten, dass sie trotzdem intim wirken können - diese warme Tungsten-Qualität schafft emotionale Nähe selbst in großen Kulissen. Wenn ich Macht oder Bedrohung visualisieren will, nutze ich die extreme Lichtintensität für dramatische Schatten und harte Kontraste. Die schiere Präsenz des Geräts am Set unterstreicht auch bei der Crew die Bedeutung einer Szene.
Ein T24-Setup kostet mich täglich etwa 800 Euro Miete plus Stromkosten von 200 Euro bei 8-Stunden-Betrieb - dazu kommen zwei zusätzliche Elektriker und ein Kran. Die Planung wird komplex, weil nicht jede Location die nötige Strominfrastruktur hat und ich oft einen Generator-LKW buchen muss. Trotzdem rechnet sich der Einsatz, wenn ich dadurch komplexe Multi-Setup-Beleuchtung durch eine einzige Quelle ersetzen kann.
1. Was beschreibt „Arri T24" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Arri T24"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.