Chef opérateur
Die 16SR2 war die verfeinerte 16SR – leiser, ergonomischer, mit besserem Sucher. In den 80ern war sie der Standard für ernsthaften Dokumentarfilm. Robust, zuverlässig, und sie lieferte immer.
Deuxième génération de la légendaire 16SR (1982) avec viseur amélioré, fonctionnement plus silencieux et ergonomie optimisée pour la norme industrielle des documentaires et de la télévision.
Qu'est-ce que l'ARRI 16SR2 ?
L'ARRI 16SR2 (1982) est la deuxième génération de la révolutionnaire ARRI 16SR. Elle a apporté des améliorations importantes en termes d'ergonomie, de qualité du viseur et de niveau sonore, et est devenue la référence pour les productions 16mm des années 1980 – des documentaires TV aux longs métrages indépendants.
Spécifications techniques
| Caractéristique | Valeur |
|---|---|
| Format | 16mm / Super 16 |
| Poids | 4,6 kg (boîtier) |
| Cadence | 5–75 ips |
| Obturateur | 180° (fixe) |
| Bruit | ~22 dBA |
| Monture | ARRI Standard / PL |
| Magasins | 120m / 300m |
Évolution de la gamme 16SR
| Génération | Année | Améliorations |
|---|---|---|
| 16SR | 1975 | Révolution |
| 16SR2 | 1982 | Ergonomie, viseur |
| 16SR3 | 1992 | Super-16, silence |
| 416 | 2006 | Dernier 16mm argentique |
16SR vs 16SR2
| Caractéristique | 16SR (1975) | 16SR2 (1982) |
|---|---|---|
| Bruit | ~24 dBA | ~22 dBA |
| Viseur | Standard | Amélioré |
| Ergonomie | Bonne | Meilleure |
| Super-16 | Modification | Modification (plus facile) |
| Électronique | Analogique | Améliorée |
Les améliorations
Viseur
- Image de viseur plus grande – Meilleure vue d'ensemble
- Viseur plus lumineux – Moins de perte de lumière
- Optique améliorée – Évaluation plus nette
Ergonomie
- Poignées optimisées – Meilleur confort en caméra portée
- Commandes repositionnées – Plus intuitif
- Équilibre amélioré – Moins de fatigue
Bruit
- ~22 dBA – Plus silencieux que le 16SR original
- Amortissement amélioré – Meilleure prise de son
- Fonctionnement plus régulier – Moins de vibrations
Productions notables
| Production | Année | Type |
|---|---|---|
| Divers documentaires TV | Années 1980 | Documentaire |
| Longs métrages indépendants | Années 1980–90 | Fiction |
| Clips musicaux | 1985–95 | Musique |
| Reportages d'actualité | Années 1980–90 | Journalisme |
16SR2 vs Aaton XTR (années 1980)
| Caractéristique | 16SR2 | Aaton XTR |
|---|---|---|
| Bruit | ~22 dBA | ~21 dBA |
| Poids | 4,6 kg | 4,8 kg |
| Ergonomie | Style ARRI | "Chat sur l'épaule" |
| Timecode | Optionnel | Intégré |
| Diffusion | Mondiale | Europe/USA |
Choix :
- 16SR2 : Écosystème ARRI, plus robuste
- Aaton : Ergonomie, timecode
Configurations typiques
Documentaire
- Boîtier 16SR2
- Magasin 120m
- Zeiss 10-100mm Vario
- Enregistrement sonore Nagra
- Poids : ~7 kg complet
Production TV
- Boîtier 16SR2
- Magasin 300m (27 min)
- Jeu d'objectifs fixes Zeiss
- Follow Focus
- Poids : ~8 kg complet
Long métrage indépendant
- Boîtier 16SR2
- Magasins 120m + 300m
- Zeiss Super Speed
- Matte Box
- Poids : ~9 kg complet
Le potentiel du Super-16
Modification en Super-16
Le 16SR2 pouvait être modifié en Super-16 :
| Aspect | 16mm standard | Super 16 |
|---|---|---|
| Taille de l'image | 10,3 × 7,5 mm | 12,5 × 7,5 mm |
| Ratio d'aspect | 1.33:1 | 1.66:1 |
| Agrandissement sur 35mm | Possible | Meilleur |
| Scan HD | Bon | Meilleur |
Coût de la modification (années 1980)
- Atelier ARRI : ~$2 000–3 000
- Nouveau gate + adaptation du viseur
- Quelques semaines de durée
L'héritage
Dans l'industrie
- Standard pour les documentaires TV
- Renaissance du cinéma indépendant
- Ère des clips musicaux
Successeurs
Le 16SR3 (1992) a repris :
- Super-16 natif
- Encore plus silencieux (~20 dBA)
- Électronique plus moderne
Aujourd'hui
| Aspect | Détails |
|---|---|
| Prix d'occasion | 3 000–8 000 € |
| Disponibilité | Bonne |
| Service | Réseau ARRI |
| Pièces de rechange | Disponibles |
| Statut | Arrêté (1992) |
Utilisation actuelle
- Étudiants en cinéma – Entrée abordable
- Collectionneurs – Pièce historique
- Productions indépendantes – Look argentique authentique
- Clips musicaux – Esthétique rétro
Des métiers
Perspectives
Réalisateur
Die 16SR2 war die Kamera, mit der ich aufgewachsen bin. Ob Indie-Film, Dokumentar oder TV – sie war überall. Der Look dieser Ära ist der 16SR2-Look.
Producteur
Die 16SR2 war wirtschaftlich optimal – professionell genug für Broadcast, günstig genug für Indie-Produktionen. Das beste Preis-Leistungs-Verhältnis ihrer Zeit.
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