Série de caméra légendaire 16mm ARRI, norme industrielle pour les films professionnels 16mm depuis 1975, et la 16SR3 est devenue la plus utilisée pour la télévision et les documentaires.
La ARRI 16SR (SR = Silent Reflex) est une caméra argentique professionnelle 16mm introduite par ARRI en 1975. La série est devenue la norme industrielle pour la production cinématographique 16mm et a connu trois générations principales : 16SR (1975), 16SR2 (1983) et 16SR3 (1992). La 16SR3 est considérée comme la caméra Super-16 ultime et est encore utilisée aujourd'hui.
| Modèle | Année | Format | Poids | Bruit | Particularité |
|---|---|---|---|---|---|
| 16SR | 1975 | 16mm | 4,5 kg | <24 dBA | Original |
| 16SR2 | 1983 | 16mm/S16 | 4,2 kg | <22 dBA | Mécanique améliorée |
| 16SR3 | 1992 | S16 | 4,0 kg | <20 dBA | Version ultime |
| 16SR3 HS | 1998 | S16 | 4,2 kg | <20 dBA | Haute vitesse jusqu'à 150 ips |
| Caractéristique | Valeur |
|---|---|
| Format | Super 16mm |
| Poids (boîtier) | 4,0 kg |
| Dimensions | 262 × 152 × 190 mm |
| Cadence | 5–75 ips (HS : 150 ips) |
| Obturateur | Miroir 180° (variable 11,2°–180°) |
| Niveau sonore | <20 dBA |
| Monture | Monture PL (54mm) |
| Magasin | 120m (400 ft) / 60m (200 ft) |
| Autonomie | 11 min @ 24 ips (400 ft) |
La SR originale était déjà une percée :
Améliorations significatives :
La perfection :
| Film | Année | DP | Format |
|---|---|---|---|
| The X-Files | 1993–2002 | Divers | Super 16 |
| Buffy the Vampire Slayer | 1997–2001 | Divers | Super 16 |
| Leaving Las Vegas | 1995 | Declan Quinn, ASC | Super 16 |
| Pi | 1998 | Matthew Libatique, ASC | 16mm |
| The Blair Witch Project | 1999 | Neal Fredericks | 16mm |
| Whale Rider | 2002 | Leon Narbey | Super 16 |
| The Wrestler | 2008 | Maryse Alberti | Super 16 |
| Caractéristique | ARRI 16SR3 | Aaton XTR Prod |
|---|---|---|
| Poids | 4,0 kg | 3,2 kg |
| Niveau sonore | <20 dBA | <22 dBA |
| Ergonomie | Classique | "Chat sur l'épaule" |
| Viseur | Excellent | Très bon |
| Robustesse | Excellente | Très bonne |
| Disponibilité en location | Mondiale | Régionale |
| Prix (location/jour) | ~500 € | ~400 € |
Conclusion : La 16SR3 est plus silencieuse et plus robuste, la XTR plus légère et plus ergonomique.
La 16SR3 a popularisé le Super-16 :
| Caractéristique | 16mm standard | Super 16mm |
|---|---|---|
| Surface d'image | 10,26 × 7,49 mm | 12,52 × 7,41 mm |
| Rapport d'aspect | 1.37:1 | 1.66:1 |
| Zone d'image | Base | +40% de plus |
| Diffusion TV | 4:3 | 16:9 natif |
La série ARRI 16SR n'est plus produite (arrêt en 2010)
Die 16SR war mein Arbeitspferd für zwei Jahrzehnte – leiser als jede Aaton, robuster als eine Bolex, und der Sucher ist das Beste, was je an einer 16mm-Kamera verbaut wurde. Die SR3 ist immer noch meine erste Wahl für Super-16-Produktionen, wenn ich Film drehen will.
Mit der 16SR-Serie konnte ich Spielfilme und TV-Serien drehen, die sich visuell mit 35mm messen konnten. Die Zuverlässigkeit ist legendär – ich habe in meiner Karriere nie einen Drehtag wegen eines 16SR-Ausfalls verloren.
Eine 16SR3 kostet etwa 400-500 Euro pro Drehtag – weniger als die Hälfte einer 35mm-Kamera. Für Low-Budget-Features und TV-Produktionen war das der Sweet Spot zwischen Qualität und Budget. Dazu weltweite Ersatzteil-Versorgung und Service.
1. Was beschreibt „ARRI 16SR" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 16SR"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.