Série de zooms Angenieux Type EZ (15–40mm, 22–60mm, 30–90mm) réduisant 60% du poids de la série Optimo tout en conservant une ouverture constante T2.9 et couverture Super 35.
Les objectifs Type EZ pèsent entre 1,2 kg (15-40mm) et 1,8 kg (30-90mm) pour une longueur de 162mm à 178mm. Toutes les variantes disposent d'un diamètre frontal uniforme de 114mm et prennent en charge les montures PL et EF grâce à des connexions interchangeables. La conception optique repose sur 16 à 20 éléments de lentilles répartis en 11 à 14 groupes, selon la distance focale. La distance minimale de mise au point varie de 0,8m à 1,2m, et le diamètre du filtre est de 112mm. Tous les objectifs couvrent entièrement le format Super35 et sont équipés de couronnes dentées de 0,8 pour les systèmes de suivi de mise au point (follow focus).
Angenieux a présenté la série Type EZ pour la première fois en 2013 au NAB de Las Vegas, en réponse à la demande croissante d'objectifs zoom plus légers pour les caméras de cinéma numériques. Le développement a duré quatre ans et visait à proposer l'optique Angenieux éprouvée dans des boîtiers nettement plus compacts. En 2015, la gamme a été élargie avec le 30-90mm, et en 2017, le 15-40mm a été ajouté. La série a reçu un Technical Achievement Award de l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences en 2014.
Les objectifs Type EZ se sont rapidement imposés dans le milieu du cinéma indépendant et auprès des documentaristes. Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé le 22-60mm pour des séquences en caméra portée dans "Blade Runner 2049" (2017). Les dimensions compactes permettent leur utilisation sur des systèmes de stabilisation type gimbal comme le MōVI Pro sans répartition de poids supplémentaire. Lors de prises de vues au Steadicam, l'inertie est sensiblement réduite par rapport aux objectifs zoom conventionnels. L'ouverture constante sur toute la plage de zoom élimine les variations d'exposition pendant l'enregistrement.
Par rapport aux objectifs Angenieux Optimo plus lourds (4-6 kg), la série EZ offre 60% de poids en moins pour une qualité optique comparable. Canon et Fujinon proposent des approches similaires avec leurs séries Compact, mais n'atteignent pas l'ouverture des Type EZ. Les focales fixes Cooke S7/i surpassent certes les performances optiques, mais nécessitent des changements d'objectifs plus fréquents. Pour les productions à budget limité, les zooms Sigma Cine représentent une alternative plus économique, mais avec des compromis en termes de finition et de cohérence optique.
Ich schätze die Type EZ vor allem für Handheld-Arbeiten und Steadicam-Einsätze, weil das reduzierte Gewicht deutlich weniger Ermüdung bedeutet. Die konstante T2.0 über den kompletten Zoombereich gibt mir die Flexibilität, auch bei schwierigen Lichtverhältnissen ohne ND-Filter-Wechsel zu arbeiten. Das 22-60mm ist mein Arbeitspferd geworden – es deckt 80% meiner Standard-Einstellungsgrößen ab.
Die kompakten Abmessungen der EZ-Serie eröffnen mir neue Möglichkeiten für intime, nah am Schauspieler geführte Kameraarbeit, ohne dass das Objektiv dominant im Raum wirkt. Besonders bei Dialogszenen kann ich flexibel zwischen verschiedenen Brennweiten wechseln, ohne die Intensität durch Objektivwechsel zu unterbrechen. Die Zoom-Funktion nutze ich gezielt für subtile Push-ins, die die emotionale Spannung verstärken.
Ein kompletter EZ-Set kostet etwa 45.000 Euro – deutlich günstiger als vergleichbare Optimo-Objektive bei 90% der Bildqualität. Das geringe Gewicht reduziert die Anforderungen an Kamera-Support und Grip-Equipment, was bei kleineren Crews Personalkosten spart. Für internationale Co-Produktionen ist das kompakte Format ein logistischer Vorteil, da weniger Transportvolumen und Zollgebühren anfallen.
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