Angenieux EZ : zooms à ouverture constante T2–T2.8 pour caméras full-frame. Trois modèles (EZ-1 : 30–90mm, EZ-2 : 15–40mm, EZ-3 : 22–60mm). Standard des productions cinéma haut de gamme.
La série EZ se compose de trois objectifs principaux : le EZ-1 (30-90mm T2), le EZ-2 (15-40mm T2.3) et le EZ-3 (22-60mm T2.8). Tous les objectifs disposent d'une lentille frontale de 114 mm de diamètre et d'un filetage de filtre uniforme de 134 mm. La bague de zoom offre un angle de rotation de 340°, permettant des réglages de focale précis. L'aberration chromatique est inférieure à 0,003 % sur toute la plage de zoom. Le poids varie entre 4,2 kg (EZ-2) et 5,1 kg (EZ-1). Les objectifs sont équipés d'une monture PL et sont disponibles en option avec une monture LPL pour les caméras grand format.
Angenieux a lancé la série EZ en 2012 en réponse à la demande croissante d'objectifs zoom plein format pour les productions cinématographiques numériques. Le premier modèle, l'EZ-1, s'est rapidement imposé comme une référence pour les productions Netflix exigeant une qualité 4K. En 2016, Angenieux a élargi la série avec l'EZ-2 pour les plans grand-angle, suivi de l'EZ-3 en 2018. Le développement s'est basé sur l'expertise de la série Optimo et les retours de directeurs de la photographie tels qu'Emmanuel Lubezki et Roger Deakins.
"The Revenant" (2015) a été entièrement tourné avec la série EZ, le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki exploitant la luminosité constante pour les scènes en lumière naturelle. "Blade Runner 2049" (2017) a utilisé l'EZ-1 pour les mouvements de zoom caractéristiques dans les scènes urbaines. La série est particulièrement adaptée aux prises de vue à l'épaule grâce à sa répartition équilibrée du poids et aux utilisations en Steadicam grâce à son équilibre constant sur toute la plage de zoom. L'avantage principal réside dans la qualité d'image constante sans perte de netteté lors du zoom, tandis que le prix d'achat élevé de 40 000 à 60 000 euros par objectif représente le principal inconvénient.
La série EZ est en concurrence directe avec les objectifs zoom Canon CN-E et ARRI Alura. Bien que les objectifs Canon soient moins chers (environ 25 000 euros), ils n'offrent pas la même précision mécanique. Les objectifs ARRI Alura atteignent une qualité optique similaire, mais sont 30 % plus lourds. Pour les productions à budget limité, les objectifs Fujinon MK servent d'alternative avec une qualité d'image comparable mais une moitié de luminosité. La série EZ reste le premier choix pour les productions cinématographiques haut de gamme, tandis que les objectifs Alura sont plus fréquemment utilisés dans la publicité.
Ich schätze die EZ-Serie für ihre absolute Schärfekonstanz beim Zoomen – kein Nachfokussieren nötig, was bei schnellen Schwenks entscheidend ist. Die 340° Zoomrotation gibt mir präzise Kontrolle für subtile Brennweitenänderungen während der Aufnahme. Das konstante T2.3 ermöglicht gleichbleibende Tiefenschärfe im gesamten Zoombereich.
Mit der EZ-Serie kann ich organische Zoom-Bewegungen inszenieren, die den Zuschauer unmerklich näher an die Charaktere heranführen. Die konstante Lichtstärke erlaubt mir, Stimmungswechsel allein durch Brennweitenänderung zu erzeugen, ohne dass sich die Belichtung ändert. Besonders bei emotionalen Close-Ups nutze ich den sanften Zoom von 30mm auf 90mm.
Ein EZ-Set kostet mich 150.000 Euro Anschaffung, rentiert sich aber durch Mieteinnahmen von 800-1200 Euro pro Objektiv und Drehtag. Die Vielseitigkeit reduziert den Objektivbedarf am Set um 40%, was Transportkosten und Versicherung senkt. Netflix-Produktionen verlangen explizit diese Serie, was zusätzliche Marktchancen schafft.
1. Was beschreibt „Angenieux EZ" am besten?
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3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.