Spécifications Techniques
Le rapport d'aspect 2.39:1 a été défini en 1970 par la SMPTE comme norme pour le cinéma anamorphique 35mm. L'ajustement minimal par rapport au 2.35:1 (de 2.35:1 à 2.39:1) est né d'un recalcul de l'ouverture du projecteur pour une meilleure compatibilité avec la piste sonore optique.
Paramètres techniques :
- Norme SMPTE : SMPTE 195-1998
- Ouverture projetée : 20.96mm x 8.77mm (35mm anamorphique)
- Équivalent pixel (4K DCI) : 4096 x 1716 pixels (2.39:1)
- Rapport par rapport au 16:9 : 34% plus large, letterboxing significatif
Les caméras numériques offrent des modes natifs 2.39:1 :
- ARRI Alexa 35 : 4.6K Open Gate → Recadrage 2.39:1
- RED V-Raptor : 8K Full Frame → Recadrage 2.39:1 avec une résolution de 6K
- Sony Venice 2 : 8.6K Full Frame avec mode capteur 2.39:1
La différence entre 2.35:1 et 2.39:1 est pratiquement négligeable (< 2% de différence de hauteur) – les deux termes sont souvent utilisés de manière interchangeable.
Histoire & Développement
L'ajustement de 2.35:1 à 2.39:1 a eu lieu en 1970 par la standardisation SMPTE. La raison technique était le recalcul de l'ouverture du projecteur pour un positionnement optimal de la bande sonore optique – le centre de l'image a été légèrement déplacé vers le haut.
À l'ère analogique, la différence était à peine perceptible. Avec la projection numérique et le mastering pixel par pixel, le 2.39:1 est devenu la norme définie. La DCI (Digital Cinema Initiative) a adopté le 2.39:1 comme conteneur "Scope" pour les copies de films numériques.
Aujourd'hui, le 2.39:1 est la norme Scope universelle pour tous les flux de travail numériques, bien que "2.35:1" continue d'être utilisé familièrement.
Utilisation Pratique au Cinéma
Le film "Oppenheimer" (2023) de Christopher Nolan utilise stratégiquement les formats IMAX et 2.39:1 – les séquences Scope marquent une tension dramatique, tandis que l'IMAX est réservé aux moments épiques. Le directeur de la photographie Hoyte van Hoytema passe de manière fluide d'un format à l'autre.
Le film "Dune" (2021) de Denis Villeneuve montre la force du 2.39:1 pour les épopées de science-fiction – les paysages désertiques d'Arrakis bénéficient de l'extension horizontale. Le directeur de la photographie Greig Fraser a utilisé une ARRI Alexa LF avec des objectifs anamorphiques Panavision Ultra Vista.
Le Marvel Cinematic Universe a standardisé le 2.39:1 pour toutes ses sorties cinéma – l'esthétique uniforme signale une qualité de "blockbuster" et distingue les films de cinéma des séries dérivées télévisées.
Flux de Travail Numériques & Alternatives
Flux de travail Open Gate : Les directeurs de la photographie modernes filment avec la résolution maximale possible du capteur et recadrent en 2.39:1 en post-production. Cela permet le re-cadrage, la stabilisation et une liberté pour les effets visuels sans perte de qualité.
Sphérique vs. Anamorphique : Des objectifs sphériques + recadrage 2.39:1 créent une esthétique nette et moderne. Des objectifs anamorphiques + dé-squeeze 2.39:1 créent les artefacts classiques du Cinemascope (bokeh ovale, flares horizontaux).
Hybride IMAX : Des films comme "Top Gun: Maverick" alternent entre le 2.39:1 et l'IMAX 1.43:1 – les changements de format deviennent un outil narratif.
La norme 2.39:1 reste le format dominant pour le cinéma visuellement ambitieux et signale une intention cinématographique par rapport à la production télévisuelle.
