Temperatura de color de la luz, medida en Kelvin: luz de vela 1900K, tungsteno 3200K, luz día 5600K. Se corrige con filtros CTB/CTO o paneles LED ajustables.
Valores estándar en la producción cinematográfica: luz de vela 1900K, luz de tungsteno-halógeno 3200K, luz diurna 5600K, cielo nublado 6500K, hora azul 9000K. Los paneles LED modernos ofrecen ajuste continuo entre 2700-6500K (Bi-Color) o 2700-10000K (Full-Color). La medición se realiza mediante colorímetros o espectrómetros, la corrección a través de filtros CTB (Color Temperature Blue) y CTO (Color Temperature Orange) en graduaciones de 1/8 a Full. Las cámaras digitales funcionan con preajustes de balance de blancos o entrada manual de Kelvin, con sensores modernos que cubren un rango utilizable de 2500-10000K.
Lord Kelvin definió la escala de temperatura absoluta en 1848; la aplicación en fotografía comenzó alrededor de 1900 con el desarrollo del cine en color de Kodak. En 1935, la ASC introdujo por primera vez estándares para luz artificial (3200K) y luz diurna (5600K). La introducción de colorímetros en la década de 1960 permitió mediciones precisas en el set. Las cámaras digitales revolucionaron el flujo de trabajo a partir del año 2000 con ajustes de balance de blancos variables y grabación RAW, lo que permite correcciones de color posteriores sin pérdida de calidad.
Christopher Nolan utiliza conscientemente 3200K de tungsteno en interiores frente a 5600K de luz diurna en "The Dark Knight" (2008) para contrastes entre Gotham y Batman. Emmanuel Lubezki varía entre 2000K de fuego y 9000K de luz de nieve en "The Revenant" (2015) para gradientes de temperatura emocionales. El flujo de trabajo estándar comienza con la medición del colorímetro, seguida de la adaptación del filtro o LED a valores Kelvin uniformes. Las situaciones de iluminación mixta requieren filtros de gel: el filtro 85 reduce la luz diurna de 5600K a 3200K, el CTB 201 aumenta el tungsteno de 3200K a 5600K.
La temperatura se diferencia del tinte (desplazamiento verde-magenta) y la saturación del color. Mientras que los filtros analógicos corrigen físicamente, los sistemas LED como ARRI SkyPanel o Aputure Nova ofrecen ajuste electrónico continuo. Los LED HSI (Hue-Saturation-Intensity) amplían el espectro más allá de las correcciones de temperatura puras a un control de color completo. En producciones de bajo presupuesto, se prefieren los filtros de gel (costo: 2-5€ por lámina), mientras que en producciones de alta gama dominan los arrays LED programables (15000-50000€ por unidad) para ajustes eficientes en tiempo sin cambios de filtro.
Ich messe grundsätzlich alle Lichtquellen mit dem Sekonic C-800 vor dem ersten Take und gleiche über Gel oder LED-Einstellungen auf eine einheitliche Kelvin-Zahl ab. Bei Mixed-Lighting-Setups entscheide ich bewusst für eine dominante Temperatur und lasse die andere als Akzent stehen – das erzeugt mehr visuellen Punch als neutrale 5600K-Ausleuchtung. In der Post kann ich maximal 1000K ohne sichtbare Artefakte korrigieren, darüber wird's matschig.
Ich nutze Temperatursprünge gezielt für emotionale Wendepunkte – warme 2700K für Intimität, kalte 7000K für Isolation oder Bedrohung. In Dialogen lasse ich bewusst verschiedene Kelvin-Werte auf die Charaktere fallen, um Machtverhältnisse oder innere Konflikte visuell zu unterstützen. Eine durchgängige Temperatur langweilt mich – ich brauche mindestens drei verschiedene Kelvin-Welten pro Szene.
LED-Panels amortisieren sich nach 20 Drehtagen gegenüber Gel-Filtern durch Zeitersparnis beim Setup und eliminierte Nachkäufe. Temperatur-Fehler kosten in der DI zwischen 150-300€ pro Stunde Korrekturzeit, deshalb investiere ich lieber in präzise Colorimeter für alle Abteilungen. Mixed-Lighting ohne Planung kann den Post-Zeitplan um 2-3 Tage verlängern.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.