Sanken COS-11: micrófono de solapa omnidireccional con cápsula de condensador electret de 4mm, 0,3g, respuesta 50Hz–20kHz; estándar para colocación discreta en cuerpo.
El COS-11 utiliza una cápsula de condensador electret de 4 mm con una respuesta de frecuencia de 50 Hz a 20 kHz y una sensibilidad de -44 dB (0 dB = 1V/Pa). La impedancia de salida es de 2,2 kΩ con una impedancia de carga mínima de 1 kΩ. El micrófono pesa 0,3 gramos y se entrega de serie con un cable de 1,6 mm de grosor y 150 cm de longitud. Están disponibles cuatro variantes de color (negro, blanco, beige, marrón) y varias variantes de conector para Sennheiser, Sony, Lectrosonics y otros fabricantes de sistemas inalámbricos.
Sanken Microphone Co. desarrolló el COS-11 en 1994 como sucesor del COS-7, revolucionando el campo de los micrófonos en miniatura para cine y televisión. La empresa japonesa, fundada en 1925 como fabricante de transformadores, se especializó en tecnología de micrófonos profesionales a partir de la década de 1970. El COS-11 se estableció en producciones de Hollywood a partir de 1996 y se mantuvo prácticamente sin cambios durante más de 25 años, lo que demuestra su diseño maduro.
Los ingenieros de sonido utilizan el COS-11 principalmente para una colocación invisible en el cuerpo o el vestuario de los actores, donde su pequeño tamaño permite una discreción extrema. En "The Social Network" (2010), Ren Klyce utilizó el micrófono para las rápidas escenas de diálogo, ya que proporciona una calidad de grabación constante incluso con movimientos corporales. La característica omnidireccional reduce significativamente los ruidos de movimiento, mientras que la cápsula robusta funciona de manera fiable incluso debajo de los trajes o durante las acrobacias. Su bajo consumo de energía lo hace ideal para largas jornadas de rodaje.
A diferencia del Sennheiser MKE 2, que depende de la direccionalidad, el COS-11 ofrece mayor flexibilidad en la colocación gracias a su característica omnidireccional. El DPA 4060, más moderno, alcanza dimensiones similares, pero cuesta el triple. El Countryman B3 y B6 son alternativas americanas de calidad comparable, pero menos comunes en producciones europeas. Para grabaciones en exteriores con viento, los ingenieros de sonido a menudo prefieren el Sanken COS-22, que es direccional, mientras que el COS-11 sigue siendo la primera opción para grabaciones en estudio y entornos controlados.
Als DoP schätze ich das COS-11, weil es praktisch unsichtbar ist und meine Bildkomposition nicht einschränkt – selbst in extremen Nahaufnahmen oder bei Kostümwechseln bleibt es verborgen. Die vier Farbvarianten helfen mir bei der Abstimmung mit verschiedenen Hauttönen und Kostümen, sodass ich keine Kompromisse bei Licht oder Kameraführung machen muss.
Das COS-11 gibt mir die Freiheit, spontane Bewegungen und intime Szenen zu inszenieren, ohne dass sichtbare Mikrofone die Illusion zerstören. Bei emotionalen Dialogen kann ich mich auf die schauspielerische Leistung konzentrieren, da das Mikrofon selbst bei flüsternden Passagen oder körperlicher Anstrengung konstant gute Tonqualität liefert.
Mit 200-250 Euro pro Stück ist das COS-11 eine Investition, die sich durch Zuverlässigkeit und Langlebigkeit auszahlt – defekte Geräte kosten mehr als der Anschaffungspreis. Die universelle Kompatibilität mit verschiedenen Funkstrecken reduziert Lagerhaltungskosten, und die schnelle, unsichtbare Montage spart täglich 15-30 Minuten Setupzeit pro Darsteller.
1. Zu welchem Department gehört „Sanken COS-11"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.