Cualquier copia derivada del negativo original o del material master, desde copias fotoquímicas en película positiva hasta archivos DCP cifrados para distribución.
Las copias de 35 mm presentan una perforación de 4 agujeros por fotograma, con un formato de imagen de 22 × 16 mm. La emulsión de halogenuro de plata permite una resolución comparable a aproximadamente 4K-6K digital. Las copias se fabrican en varios niveles de calidad: copias de primera generación directamente del negativo original, copias de segunda generación a partir de interpositivos y copias de prueba para control de calidad. La reproducción del color se realiza a través de tres capas de color (cian, magenta, amarillo), mientras que el sonido se aplica como pista óptica (Dolby Stereo) o digital (DTS, SDDS).
La primera producción comercial de copias de 35 mm comenzó en 1909 con la estandarización por parte de la Motion Picture Patents Company. En 1932, Technicolor introdujo el proceso de tres bandas para copias en color. Dolby Stereo revolucionó la calidad de sonido de las copias en 1975 con "Nashville". El pico de producción de copias se alcanzó en la década de 1990, con hasta 4.000 copias para lanzamientos importantes como "Jurassic Park" (1993). Desde 2005, la proyección cinematográfica digital ha ido desplazando progresivamente las copias de 35 mm.
"Titanic" (1997) requirió 8.000 copias en todo el mundo, lo que supuso unos costes de producción de 12 millones de dólares. Las copias pasaron por varias fases de control de calidad: Answer Print para la afinación final del color, Interpositive como copia de seguridad y Release Prints para su uso en cines. Los cines de alta afluencia recibían varias copias por sala, ya que el desgaste después de 200-300 proyecciones generaba arañazos visibles y desplazamientos de color. Películas de prestigio como "Lawrence de Arabia" (1962) utilizaron copias de 70 mm para proyecciones especiales de gran formato.
Los Digital Cinema Packages (DCP) reemplazaron en gran medida a las copias de 35 mm a partir de 2010. Un DCP cuesta aproximadamente 150 dólares frente a los 2.000-3.000 dólares por copia de 35 mm, incluido el envío. Las copias de 16 mm se utilizaron para cines de arte y ensayo y para explotación televisiva, mientras que las copias IMAX de 70 mm se reservaron para espectáculos de gran pantalla. Hoy en día, solo unos pocos distribuidores como Disney o Warner Bros. producen copias limitadas de 35 mm para cines de repertorio. Christopher Nolan sigue insistiendo en las copias de 70 mm para películas como "Dunkirk" (2017) y "Tenet" (2020).
Als DoP achte ich darauf, dass meine Bildgestaltung die Eigenschaften von 35mm-Prints berücksichtigt - besonders bei Nachtszenen, wo das Filmkorn und die begrenzte Schattenzeichnung des Positivmaterials die Atmosphäre beeinflussen. Die Farbkorrektur muss für die fotochemischen Prozesse optimiert werden, da Prints andere Kontraste und Sättigungen zeigen als digitale Projektionen.
Ich nutze die spezifischen Eigenschaften von 35mm-Prints bewusst für das Storytelling - das organische Filmkorn vermittelt Wärme und Nostalgie, während die sanfte Überbelichtung bei hellen Szenen eine traumhafte Qualität erzeugt. Bei "The Hateful Eight" wählte Tarantino bewusst Ultra Panavision 70mm-Prints, um die epische Western-Atmosphäre zu verstärken.
Die Kalkulation für 2.000 35mm-Prints bedeutet 4-6 Millionen Dollar zusätzliche Kosten plus Logistik für weltweite Verteilung in klimatisierten Transportbehältern. Heute produziere ich maximal 100 Prints für ausgewählte Premium-Kinos, da 95% der 40.000 Leinwände weltweit digital projizieren und die Mehrkosten für Prints sich nicht mehr amortisieren.
1. Was beschreibt „Print" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Print"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.