Visualización 3D digital de escenas cinematográficas mediante motores como Unity/Unreal previo al rodaje; reduce el tiempo en set 15–25%.
La Previz trabaja con sistemas de renderizado basados en motores de juego como Unity o Unreal Engine 4/5, que permiten una representación en tiempo real a 60-120fps. Las resoluciones de trabajo estándar son de 1920x1080 píxeles, mientras que las entregas finales de Previz se emiten en 2K (2048x1080) o 4K (4096x2160). Las escenas típicas contienen entre 50.000 y 500.000 polígonos por fotograma. Existen tres variantes principales: Gray-Boxing (formas geométricas simples), Techviz (modelos técnicamente precisos) y Postviz (visualización posterior de placas ya filmadas).
En 1977, Douglas Trumbull desarrolló las primeras técnicas de Previz asistidas por ordenador para "Encuentros cercanos del tercer tipo". Industrial Light & Magic estableció la Previz digital como un flujo de trabajo estándar en 1993 con "Parque Jurásico". En 2002, Colin Green fundó The Third Floor, el primer estudio especializado en Previz. Con "Avatar" (2009), la Previz alcanzó un nuevo nivel de calidad a través de la integración de la Producción Virtual. Desde 2018, las tarjetas gráficas con Ray Tracing en tiempo real, como la serie NVIDIA RTX, permiten Previz fotorrealista en tiempo real.
"Mad Max: Fury Road" utilizó 2.400 planos de Previz para toda la coreografía de la persecución. Marvel Studios produce un promedio de 800-1.200 planos de Previz por película, de los cuales se adopta el 40-60% del movimiento de cámara final. El flujo de trabajo incluye el desglose del guion, la disposición 3D, la animación y ciclos de revisión de típicamente 3-5 iteraciones por secuencia. La Previz reduce el tiempo en plató entre un 15% y un 25%, pero aumenta la duración de la preproducción en 8-12 semanas.
Los storyboards visualizan de forma estática, la Previz se mueve. Los animatics combinan tableros 2D con movimiento de cámara, pero no alcanzan la precisión espacial de la Previz 3D. El Techviz se centra en la exactitud de la viabilidad técnica, mientras que el Postviz combina material ya filmado con elementos de VFX planificados. La Producción Virtual sustituye parcialmente la Previz con rodaje directo en volumen LED, pero cuesta entre 50.000 y 80.000 euros por día de rodaje, frente a los 3.000-5.000 euros por minuto de Previz.
Ich erhalte durch Previz exakte Focal-Length-Angaben und Kamerapositionen, die ich 1:1 am Set reproduzieren kann. Die virtuellen Kameras zeigen mir bereits in der Preproduction, welche Brennweiten und Bewegungen für die gewünschte Bildwirkung optimal funktionieren. Besonders bei komplexen Crane- oder Technocrane-Moves spare ich damit kostspielige Testfahrten am Set.
Ich nutze Previz als digitales Rehearsal-Tool, um Schauspielerbewegungen, Timing und emotionale Beats einer Szene vorab zu testen. Die 3D-Umgebung zeigt mir, ob meine narrative Intention visuell funktioniert, bevor teure Set-Zeit läuft. Komplexe Action-Sequenzen kann ich Schuss für Schuss choreographieren und dabei die Spannungskurve optimieren.
Previz kostet mich 15.000-40.000 Euro pro Sequenz, spart aber 200.000-500.000 Euro an Set-Kosten durch präzise Drehplanung. Ich kann Investoren und Studios bereits in der Entwicklungsphase konkrete Szenen zeigen, was die Finanzierungswahrscheinlichkeit um 30-40% erhöht. Die genaue Shot-Liste aus dem Previz ermöglicht mir exakte Kalkulationen für VFX-Budgets und Drehtage.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.