Etapa de premezclado donde diálogos, música y efectos se mezclan en stems separados antes de la mezcla final.
Las premezclas estándar incluyen stems de diálogo (generalmente 5.1 o 7.1 Surround), stems de música (estéreo hasta Atmos con hasta 128 objetos) y stems de efectos, divididos en atmósferas, efectos duros (hard effects) y Foley. Los stems se crean en Pro Tools, Nuendo o en consolas especializadas como la AMS Neve DFC o Avid S6. Los parámetros técnicos siguen los estándares de broadcasting: -23 LUFS para producciones europeas, -24 LUFS para producciones estadounidenses. Cada stem contiene metadatos para información de enrutamiento y datos de automatización. En producciones Dolby Atmos, se crean stems basados en objetos con componentes de bed y objeto separados.
La premezcla se desarrolló en 1941 en Disney para "Fantasía", donde por primera vez se premezclaron por separado música, diálogo y efectos. En 1953, 20th Century Fox introdujo el sistema de tres pistas (Three-Strip System): un stem para diálogo, uno para música, uno para efectos. Con la introducción de Dolby Stereo en 1975, el sistema se amplió a seis stems. La digitalización en la década de 1990 permitió premezclas no destructivas con versiones ilimitadas. Desde 2012, Dolby Atmos revolucionó la premezcla con stems de audio basados en objetos, que permiten posicionamiento dinámico en espacios 3D.
Para "Mad Max: Furia en el Camino" (2015), el diseñador de sonido Mark Mangini creó más de 200 pistas individuales que se premezclaron en 12 grupos de stems. Las películas de Christopher Nolan suelen utilizar stems de diálogo, música y tres stems de efectos (Mecánicos, Orgánicos, Síntesis). La premezcla se realiza generalmente 2-3 semanas antes de la mezcla final en salas de doblaje especializadas. Los stems permiten versiones internacionales mediante el intercambio de grupos de pistas individuales: el stem de diálogo se reemplaza para las versiones dobladas, mientras que la música y los efectos permanecen sin cambios. Netflix exige para sus producciones originales entregas de stems estandarizadas en seis grupos de pistas.
A diferencia de la mezcla final (Final Mix), en la premezcla los grupos de pistas permanecen editables por separado. Los stems se diferencian de los splits por su forma ya mezclada y procesada; los splits contienen pistas individuales crudas y sin procesar. Los sistemas modernos basados en la nube como Source Connect permiten premezclas remotas entre diferentes estudios. Los flujos de trabajo alternativos utilizan el Advanced Authoring Format (AAF) para una transferencia fluida entre la premezcla y la mezcla final, conservando todos los datos de automatización y la configuración de los plugins.
Als DoP plane ich bereits am Set die Tonaufnahme mit – bei Actionszenen mit lauten Prakticals positioniere ich die Kamera so, dass separate Tonaufnahmen für saubere Dialog-Stems möglich bleiben. Die Bildgestaltung muss Boom-Positionen berücksichtigen, damit in der Vormischung weniger ADR-Arbeit anfällt.
Ich nutze Vormischungen für emotionale Feinabstimmung – wenn der Dialog-Stem die Intimität einer Szene schwächt, kann ich gezielt nur die Musik anheben, ohne die Atmosphäre zu verlieren. In der Vorschau teste ich verschiedene Stem-Kombinationen, um die narrative Wirkung einzelner Tonebenen zu evaluieren.
Vormischungen sparen mir 30-40% der Final-Mix-Zeit, da Korrekturen nicht das gesamte Projekt betreffen. Internationale Verkäufe erfordern separate Stems – ohne saubere Vormischung kosten Nachbearbeitungen für ausländische Distributoren zusätzliche 15.000-25.000 Euro pro Version.
1. Was beschreibt „Vormischung" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Vormischung"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.