Fabricante británico de filtros de poliéster resistentes al calor para corrección de temperatura de color y reducción de luz. Sistema estándar con filtros CTB/CTO y ND de 0,3 a 3,0 pasos.
Los filtros Lee están hechos de poliéster resistente al calor con un grosor de 0,12 mm y valores de transmisión entre el 5% y el 95%. El sistema de color se basa en la métrica de color CIE y ofrece correcciones de temperatura de color de 2700K a 6500K. Las categorías más importantes incluyen filtros CTB (Color Temperature Blue) y CTO (Color Temperature Orange) con graduaciones como 1/8, 1/4, 1/2 y Full. Los filtros ND (Densidad Neutra) están disponibles en graduaciones de 0,3 a 3,0, lo que corresponde a 1 a 10 pasos de diafragma de reducción de luz. Filtros especiales como Difusión (216 White Diffusion, 250 Half White Diffusion) y filtros de efectos (200 Double CT Blue, 181 Congo Blue) amplían el espectro.
Edwin F. Lee fundó la empresa en 1967 tras su paso por Strand Electric. En 1982, Lee Filters introdujo el primer sistema de mezcla de colores controlado por ordenador del mundo para iluminación escénica. El gran avance en el cine se produjo en la década de 1980 con la estandarización de los tamaños de los filtros y la difusión internacional del sistema de numeración. En 1994, la gama se amplió con la serie HT (Alta Temperatura) para focos de tungsteno y HMI de alta potencia. En 2008, Lee lanzó la serie LED, especialmente diseñada para la iluminación LED moderna.
Los directores de fotografía utilizan filtros Lee 85 para corregir la iluminación de luz diurna a tungsteno, mientras que el Lee 201 (CT Blue) adapta la luz artificial a la luz diurna. Roger Deakins utilizó extensivamente el Lee 200 (Double CT Blue) en "Blade Runner 2049" para la característica paleta de colores naranja y azul. En "Mad Max: Fury Road" se utilizaron filtros Lee CTO para potenciar la atmósfera del desierto. Flujo de trabajo estándar: los filtros se montan en viseras o se fijan directamente al foco con clips. Ventaja: control preciso del color y disponibilidad internacional. Desventaja: la absorción de luz reduce la intensidad entre un 10% y un 60%.
Los principales competidores son los filtros Rosco de EE. UU., con una numeración diferente y valores de color ligeramente distintos. Mientras que el Lee 201 produce una temperatura de color de 5600K, el Rosco 3202 alcanza solo 5500K. Los filtros GAM de Francia ofrecen una calidad similar, pero con menor disponibilidad internacional. Los paneles LED modernos con corrección de color integrada están reemplazando cada vez más a los filtros en producciones más pequeñas, pero no alcanzan la precisión de color de los filtros físicos. Para producciones de alta gama, los filtros Lee siguen siendo el estándar, ya que garantizan resultados reproducibles con diferentes fuentes de luz.
Ich verwende Lee-Filter täglich für präzise Farbkontrolle – ein Lee 216 vor dem Keylight gibt mir die perfekte Hautton-freundliche Diffusion, während CTB-Filter meine HMIs exakt an die verfügbare Tageslichtmenge anpassen. Das standardisierte Nummernsystem ermöglicht mir weltweit identische Ergebnisse, was bei internationalen Koproduktionen entscheidend ist.
Lee-Filter sind mein Werkzeug für emotionale Farbdramaturgie – warme CTO-Filter verstärken Intimität in Dialogszenen, während kalte CTB-Filter Distanz und Melancholie transportieren. Die präzise Abstufbarkeit erlaubt mir subtile Stimmungsübergänge, die dem Publikum unbewusst die narrative Entwicklung vermitteln.
Lee-Filter kosten 15-25 Euro pro Bogen, halten bei sorgfältiger Behandlung 20-30 Drehtage und sind weltweit binnen 24 Stunden lieferbar. Ich kalkuliere 500-800 Euro Filterbudget pro Drehwoche, spare aber Stunden an Farbkorrektur in der Post, da die Filter am Set bereits 80% der gewünschten Farbstimmung erzeugen.
1. Was beschreibt „Lee Filters" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Lee Filters"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.