Formato de captura con sensor o película mayor que Super 35, desde Full Frame (36×24mm) hasta formato grande de 65mm.
Formato Grande (LF, en inglés "Large Format") se refiere en la tecnología de cámara y grabación a todos los formatos de imagen cuya superficie de sensor o película es mayor que el formato clásico Super 35. El término agrupa varios niveles: el formato Full Frame (también "formato completo", derivado de la medida de 35 mm o VistaVision) y el Formato Grande de 65 mm, considerablemente mayor. En la cinematografía digital, "Large Format" se utiliza a menudo de forma sinónima con Full Frame, aunque en un sentido más estricto se refiere a sensores que superan el formato completo de 36x24 mm.
La mayor área de captura cambia el efecto óptico de la imagen en comparación con el Super 35: con la misma composición del encuadre, se obtiene una menor profundidad de campo y se necesitan distancias focales más largas para el mismo ángulo de visión. Esto crea el característico "look de formato grande" con una separación suave del fondo y un suave gradiente de enfoque.
| Formato / Cámara | Área activa del sensor | Fuente |
|---|---|---|
| Sony VENICE (Full Frame) | 36 x 24 mm | Sony Cinematography |
| ARRI Alexa Mini LF / LF | 36,70 x 25,54 mm | ARRI Technical Data |
| ARRI Alexa 65 (65 mm) | 54,12 x 25,58 mm | ARRI Rental |
En comparación: un área de sensor Super 35 tiene un ancho de imagen del orden de unos 25 mm y, por lo tanto, está muy por debajo del formato completo. Las dimensiones de los sensores individuales varían según el fabricante y el formato de grabación elegido.
Las producciones en formato grande imponen requisitos especiales a las lentes y al enfoque: las ópticas deben iluminar un círculo de imagen suficientemente grande ("cobertura LF"), de lo contrario se produce viñeteado. La menor profundidad de campo aumenta la presión sobre el asistente de enfoque (1st AC), ya que la zona de enfoque es más estrecha. Para la iluminación y el grip, el formato más grande generalmente no implica un procedimiento fundamentalmente diferente al del Super 35, pero la puesta de luz y la separación del fondo debido a la diferencia de look influyen en las decisiones de diseño.
Además de los sistemas establecidos, Sony anunció en 2026 el RIALTO 65, un bloque de sensor de 65 mm para la plataforma VENICE-2 (área de sensor anunciada aprox. 53,75 x 35,83 mm, diagonal aprox. 64,6 mm; lanzamiento al mercado según el fabricante en la primera mitad de 2027). Esto demuestra la tendencia continua hacia formatos de captura cada vez más grandes en la cinematografía de alta gama.
Als DoP schätze ich die geringere Schärfentiefe bei f/2.8, die mir Gesichter plastischer vom Hintergrund trennt als jedes 35mm-Format. Die längeren Brennweiten komprimieren Räume weniger stark, wodurch ich natürlichere Perspektiven für Personenführung erreiche. Allerdings muss mein 1st AC deutlich präziser fokussieren, da schon 2cm Abweichung bei Nahaufnahmen sichtbare Unschärfe bedeuten.
Großformat gibt mir die Möglichkeit, Zuschauer physisch in die Szene hineinzuziehen – besonders bei IMAX spürt das Publikum jeden Kameraschwenk körperlich mit. Die natürlicheren Proportionen lassen Schauspieler authentischer wirken, während die extreme Auflösung jede Emotion in Großaufnahmen intensiviert. Für Actionsequenzen ist die Immersion unübertroffen, erfordert aber durchdachtere Bildkomposition.
Eine 65mm-Produktion kostet durch Rohfilm, Equipment und Postproduktion etwa 30% mehr als Super 35mm, rechtfertigt aber Premium-Ticketpreise und längere Kinolaufzeiten. IMAX-Versionen generieren 20-40% Mehrerlös bei Blockbustern, während die limitierte Verfügbarkeit von 65mm-Equipment Drehpläne um 2-3 Wochen verlängern kann. Digitales Großformat reduziert diese Mehrkosten auf etwa 10-15%.
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.