Filtro óptico que bloquea luz infrarroja por encima de 750 nm (>95% transmisión de luz visible, <1% IR) para evitar desviaciones de color en sensores digitales.
Los filtros IR estándar presentan una transmitancia de >95% para la luz visible y <1% para la luz infrarroja a partir de 750 nm. El efecto de bloqueo se logra mediante cancelación interferométrica con 20-50 capas alternas de materiales con diferentes índices de refracción, como óxido de titanio (n=2,4) y óxido de silicio (n=1,46). Las variantes de "Hot Mirror" reflejan la radiación IR, mientras que los filtros absorbentes convierten la energía en calor. Los filtros IR motorizados en cámaras profesionales pueden cambiar entre modo día y noche, con un movimiento mecánico que dura entre 0,2 y 0,8 segundos.
Los primeros filtros IR aparecieron en 1975 con las primeras cámaras CCD, ya que estos sensores eran considerablemente más sensibles al infrarrojo que las emulsiones de película. Sony introdujo el primer filtro IR Cut integrado en la serie Betacam en 1981. Red Digital Cinema revolucionó el sistema en 2007 con la Red One mediante combinaciones intercambiables de OLPF/filtro IR (filtro paso bajo óptico). Arri implementó en 2010 en la serie Alexa filtros de bloqueo IR/UV fijos con un bloqueo del 99,9% por encima de 750 nm.
Sin filtros IR, se producen desplazamientos de color característicos: los textiles negros aparecen rojizos, los tonos de piel se vuelven antinaturalmente rosados y la vegetación adquiere un tinte magenta. "Mad Max: Fury Road" (2015) utilizó filtros IR temporalmente retirados para las secuencias del desierto con el fin de potenciar la coloración surrealista. Las tomas diurnas con el filtro IR retirado requieren filtros ND (densidad neutra) adicionales, ya que llega un 30-40% más de luz al sensor. Con iluminación LED, el filtro IR es esencial, ya que muchos LEDs emiten fuertes radiaciones IR a partir de 800 nm.
Los filtros UV bloquean exclusivamente la radiación ultravioleta por debajo de 400 nm, mientras que los filtros IR limitan el espectro superior. Los filtros combinados UV/IR unen ambas funciones en un solo elemento. Los sistemas OLPF (filtro paso bajo óptico) reducen además los efectos de moiré mediante un desenfoque controlado de la imagen. En las tomas de visión nocturna, los filtros IR se desactivan mecánica o electrónicamente para aprovechar la iluminación IR. La corrección IR basada en software en postproducción no puede reemplazar completamente los filtros físicos, ya que los canales de color ya sobresaturados no son reconstruibles.
Ich plane IR-Filter-Einsatz bereits beim Location-Scouting, da starke IR-Quellen wie Sonnenlicht oder Halogen-Scheinwerfer die Farbwiedergabe massiv beeinflussen. Bei Beauty-Shots entferne ich bewusst den IR-Filter für den charakteristischen "Film-Look" mit weicheren Hauttönen, muss dann aber die Belichtung um 1,5 Blendenstufen reduzieren. Moderne LED-Panels teste ich grundsätzlich mit Spektrometer, da billige LEDs oft IR-Spitzen bei 850 nm haben.
Ich setze modifizierte IR-Filter gezielt für surreale oder traumartige Sequenzen ein, da die veränderte Farbwiedergabe unterbewusst "Unwirklichkeit" vermittelt. Bei Thriller-Produktionen nutze ich die rötliche Verschiebung durch entfernte IR-Filter für Spannungsaufbau in Innenräumen. Die Technik funktioniert besonders bei Szenen mit viel schwarzer Kleidung oder Vegetation, wo der Magenta-Shift die Atmosphäre verstärkt.
IR-Filter-Sets kosten 800-2.500 Euro pro Kamera und sind Verschleißteile, die bei sandigen Locations häufig ersetzt werden müssen. Ich kalkuliere für mehrtägige Desert-Shoots grundsätzlich Ersatzfilter ein, da Kratzer die gesamte Aufnahme ruinieren können. Bei Multi-Kamera-Setups achte ich auf identische IR-Filter-Spezifikationen, da bereits 5% Abweichung in der Transmission später teure Color-Correction bedeutet.
1. Was beschreibt „IR-Sperrfilter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „IR-Sperrfilter"?
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El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.