Director de fotografía
El formato 1.66:1 ofrece más espacio lateral que los estándares Academy, pero sigue siendo más moderado que el Cinemascope. Es ideal para un diseño de iluminación sutil y realista.
Estándar europeo de pantalla ancha 1.66:1, desde los años 60 como estándar de cine europeo. Punto medio entre el clásico Academy y el extremo Cinemascope. A menudo designado como formato 5:3.
En la historia del cine
Ejemplos famosos · Formato panorámico europeo
Ejemplos curados a lo largo de la historia del cine que ilustran el término — desde el principio compositivo hasta el rechazo deliberado.
01 / EL "WIDESCREEN" EUROPEO COMO ESPACIO ONÍRICO
8½
La obra maestra de Fellini, rodada en formato 1.66:1, demuestra cómo el "widescreen" europeo ofrece suficiente espacio para secuencias oníricas y surrealistas sin perder la intimidad del encuadre.
02 / AMPLITUD SERENA EN EL ESTÁNDAR EUROPEO
Der Himmel über Berlin
Wenders y Alekan utilizaron el formato 1.66:1 para capturar la ciudad dividida de Berlín en una relación de aspecto que no resulta ni demasiado estrecha ni demasiado panorámica, un punto medio típicamente europeo.
03 / Kammerspiel en formato panorámico
La Pianiste
Haneke y Berger emplearon el formato 1.66:1 para combinar la claustrofóbica estrechez del "Kammerspiel" con la tensión horizontal del "widescreen", una paradoja que permite el formato europeo.
04 / CINE EUROPEO MODERNO EN FORMATO CLÁSICO
Toni Erdmann
La obra premiada de Maren Ade se rodó en formato 1.66:1, demostrando que este estándar europeo sigue vivo en el cine de autor contemporáneo y crea espacio para relaciones de personajes matizadas, como se ve en Toni Erdmann.
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Historia
El formato 1.66:1 se estableció como estándar europeo a partir de los finales de los años 50 / principios de los 60. Fue una reacción a la revolución del formato panorámico (Cinemascope a partir de 1953), pero con una moderación europea.
Contexto de desarrollo:
- 1953: Se introduce Cinemascope (2.35:1) en EE. UU.
- 1958-1960: Europa desarrolla estándares panorámicos propios.
- 1960: Se adopta el 1.66:1 como estándar europeo.
- 1963: Estándar DIN para 1.66:1 en Alemania y Europa.
- 1960-1990: Estándar principal para las salas de cine europeas.
- 1988: Desplazamiento gradual hacia el 1.85:1 (americano) y posteriormente al 2.35:1.
¿Por qué 1.66:1 en Europa?
- Menos extremo que el Cinemascope americano.
- Conservó la composición vertical de la imagen.
- Más económico que la compleja técnica anamórfica.
- Realización óptica sencilla en 35mm.
- Se ajustaba a las concepciones estéticas europeas.
Detalles técnicos
Especificaciones del formato de imagen:
- Relación de aspecto: 1.66:1 (exacto: 5:3)
- Nombre alternativo: 5:3 Widescreen
- Estándar de película: 35mm (esférico, no anamórfico)
- Área de imagen: ~21 × 12.7mm en 35mm
- Proyección: Recorte óptico de la imagen 1.33:1.
- Resolución estándar (digital): ~1920 × 1152 píxeles (corresponde a los estándares DCI).
Realización:
- Lentes esféricas (no anamórficas).
- Recorte del borde superior e inferior de la imagen.
- Perforación: Estándar 4-Perf 35mm.
Estándar del proyector:
- Apertura 1.66:1 en el proyector.
- Formato de pantalla: Ancho a alto = 1.66:1.
- Tamaños de pantalla típicos: 7.5m × 4.5m, 12m × 7.2m.
Uso actual
El formato 1.66:1 ha sido ampliamente reemplazado en el cine moderno por el 1.85:1 y el 2.35:1, pero todavía se utiliza:
Uso regional:
- India: Sigue siendo el estándar panorámico.
- Europa del Este: Uso ocasional en cines de autor.
- Festivales: Reposiciones ocasionales de películas clásicas.
Producciones actuales:
- Prácticamente no hay nuevas películas de gran presupuesto.
- Ocasionalmente en cine independiente europeo.
- Revisión consciente y nostálgica como elección artística.
¿Por qué el reemplazo?
- El 1.85:1 ofrecía más anchura, pero beneficiaba a las salas.
- La digitalización permitió formatos flexibles.
- La globalización se estandarizó en el 1.85:1 y 2.35:1 americanos.
- El 1.66:1 se percibió como un "punto intermedio obsoleto".
Comparativa: Europeo vs. Americano vs. Asiático
| Estándar | Ratio | Región | Era cinematográfica | Característica |
|---|---|---|---|---|
| 1.33:1 | Academy | EE. UU./Global | 1932-1980 | Clásico, cuadrado |
| 1.66:1 | Europeo | Europa | 1960-1995 | Equilibrado, artístico |
| 1.85:1 | Americano | EE. UU./Global | 1970-presente | Estándar moderno |
| 2.35:1 | Cinemascope | Épico/Global | 1953-presente | Panorámico extremo |
| 2.20:1 | Panavision | Alternativo | 1970-presente | Panorámico premium |
Diferencias técnicas:
| Aspecto | 1.66:1 | 1.85:1 | 2.35:1 |
|---|---|---|---|
| Altura respecto a anchura | 60% | 54% | 43% |
| Uso de la película | 35mm completo | 35mm completo | Anamórfico/VistaVision |
| Proyección | Esférica | Esférica | Descompresión anamórfica |
| Eficiencia lumínica | Mayor | Media | Menor (anamórfico) |
| Dirección de la tendencia | Decreciente | Decreciente | Creciente |
Ejemplos históricos
Películas famosas en 1.66:1:
- "8½" (Federico Fellini, 1963)
- "El séptimo sello" (1957) - *Nota: aunque a veces se lista en 1.66:1, la versión original es 1.37:1.*
- "El Padrino" (Francis Ford Coppola, 1972) - originalmente 1.66:1 en Europa.
- "El nombre de la rosa" (Jean-Jacques Annaud, 1986)
- Muchos clásicos europeos de los años 60-80.
(Nota: Muchas de estas películas fueron reestrenadas posteriormente en diferentes ratios)
Por qué el formato tiene sentido
Para los cineastas:
- Punto medio natural entre intimidad y amplitud.
- Estética europea: menos "espectáculo", más "verdad".
- Mejor composición para dramas psicológicos.
- Uso eficiente de la tira de película.
Para los espectadores:
- Menos distorsión radical de la anchura que Cinemascope.
- Más inmersivo que el estándar Academy.
- Natural para historias centradas en las personas.
- Espacio vertical para escenarios y entorno.
Equivalentes digitales
Producciones digitales modernas que deseen simular el 1.66:1:
- Recorte de 16:9 (1.78:1) a 1.66:1.
- DCI 2K: 2048 × 1232 píxeles (exacto 1.66:1).
- DCI 4K: 4096 × 2464 píxeles (exacto 1.66:1).
Más información
Estándares y documentación:
- DIN 15614: Estándar de cine alemán.
- ISO 326: Organización Internacional de Normalización.
- SMPTE RP 228: Estándares de la Academia.
Entradas relacionadas:
- Academy Ratio (1.33:1)
- Academy Sound Ratio (1.37:1)
- Estándar Americano (1.85:1)
- Cinemascope (2.35:1)
Desde los oficios
Perspectivas
Director
El 1.66:1 es una filosofía europea: preserva la intimidad a la vez que permite más amplitud para la narrativa visual. Popular en el cine de autor y en los dramas psicológicos.
Más en el léxico
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Anamorphic
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