Color Grading ist die kreative Farbgestaltung in der Postproduktion – der Prozess, der dem Film seinen finalen Look und seine emotionale Farbsprache verleiht.
Color Grading (German: Farbkorrektur or Farbgestaltung) is the creative process of color manipulation in post-production. It goes beyond technical correction and shapes the emotional color language of the film – the "look" that visually communicates time, place, and mood.
| Color Correction | Color Grading |
|---|---|
| Technical | Creative |
| Neutralize | Stylize |
| Make "Right" | Make "Beautiful" |
| Matching between Shots | Develop Look |
| First Stage | Second Stage |
Workflow: Correction first, then Grading.
Basic adjustments for the entire image:
Selective adjustments:
The creative "look":
Camera (Log/RAW)
↓
Edit (Offline with LUT)
↓
Conform (Online Resolution)
↓
COLOR GRADING
↓
Deliverables (Cinema, TV, Web)Professional colorists are increasingly using node-based workflows instead of the traditional page-based interface:
Input Node (Timeline Import)
↓
Pre-Transform Node (Log→Linear)
↓
Primary Color Node (LGG Wheels)
↓
Secondary Node 1 (Qualifier: Skin Tones)
↓
Secondary Node 2 (Power Window: Highlights)
↓
Look LUT Node (Creative Style)
↓
Output Node (Rec.709/P3/Rec.2020)Node-based Advantages:
A colorist creates a reusable "Skin-Tone-Protection" node:
Offline Edit (with Rough-Grade LUT)
↓
Online Conform (EDL-based)
↓
PRIMARY COLOR CORRECTION (1 week)
├─ Multi-Camera Matching
├─ Exposure Normalization
└─ White Balance
↓
SECONDARY COLOR GRADING (2-3 weeks)
├─ Look Development
├─ Skin Tone Protection
└─ Creative Secondaries (Power Windows, Qualifiers)
↓
FINAL MASTERING (3-5 days)
├─ Rec.709 Mastering (TV/Web)
├─ DCI-P3 Mastering (Cinema)
├─ Rec.2020 HDR Mastering (Streaming)
└─ Compliance Checks (Luma/Chroma Range)
↓
DELIVERABLES
├─ DCP (Digital Cinema Package)
├─ ProRes 422 HQ Masters
├─ MXF AS-11 (Broadcast)
└─ H.264/H.265 (Streaming)Ich begleite den Grading-Prozess aktiv - der Colorist arbeitet mit meinen Set-LUTs, meinen Notizen zur Beleuchtung und meinen Referenzen für jeden Schauplatz. Hauttöne sind meine primäre Kontrolle - ich achte darauf, dass meine sorgfältig kontrollierten Gesichtsausleuchtungen nicht durch aggressive Sekundärkorrektur zerstört werden. Mit dem Colorist bespreche ich Skin-Tone-Targets vor Grading-Start.
Grading ist die letzte kreative Phase - hier realisiere ich meine finale Vision. Mit dem Coloristen entwickle ich zunächst ein Lookbook mit Referenzen (Fotografien, andere Filme, Kunstwerke). Im Grading-Suite sit ich typischerweise 3-5 Tage die Woche für 2-3 Wochen, um kontinuierliches Feedback zu geben. Der Colorist vorschlägt Often unerwartete Lösungen - ein großartiger Colorist ist Künstler, nicht nur Techniker.
Ich benutze LUTs und einfache Farbtools bereits während des Schnitts für schnelle visuelle Konsistenz. Meine Arbeit als Colorist beginnt nach dem Picture Lock mit der technischen Primären Korrektur (1-2 Wochen), dann der kreativen Sekundären Korrektur und Look-Development (2-3 Wochen). Ich arbeite mit DaVinci Resolve Fusion für komplexe Node-basierte Grades und erstelle am Ende separate Deliverables für Kino (DCI-P3), Streaming (Rec.709/HDR) und TV (Broadcast-Safe).
Grading-Kosten für einen 90-Minuten-Spielfilm liegen bei 25.000-80.000 Euro, abhängig vom Coloristen-Tagessatz (1.000-3.000 Euro) und der Komplexität. Ich buche 8-12 Wochen Grading-Zeit ein und verhandle mit Coloristen frühzeitig - Top-Coloristen sind oft 6-12 Monate im Voraus ausgebucht. Eine gut-geplante Grading-Session spart Kosten - gutes Pre-Production-Material (Lookbooks, Test-Grades) spart dem Coloristen Experiment-Zeit.
1. Was beschreibt „Farbkorrektur" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Farbkorrektur"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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