ARRI Ultra Prime lens series (1998–2010): 12 focal lengths (8–180mm), constant T1.9 aperture, neutral color rendering for Super 35mm sensors.
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0.25m | 0.25m | 0.25m | 0.25m | 0.28m | 0.28m | 0.30m | 0.35m | 0.45m | 0.80m | 1.00m | 1.50m |
| 2.2kg | 2.0kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 2.1kg | 2.4kg | 3.2kg | 3.8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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PL · 105mm Front · 300° Focus · S35
ARRI developed the Ultra Prime series in the late 1990s in response to the increased demands of digital intermediate workflows. The first batch was released in 1998. The series complemented ARRI's existing Standard Prime lenses, offering higher speed with improved optical performance. ARRI ceased production in 2010, focusing on the Master Prime and later the Signature Prime series. Many Ultra Prime lenses were subsequently converted into Master Anamorphic lenses.
Cinematographer Roger Deakins used Ultra Prime lenses for "No Country for Old Men" (2007), appreciating their neutral rendering and high sharpness. The series quickly established itself in commercial film production, where the consistent T1.9 aperture allowed for rapid lens changes without exposure adjustments. In low-light situations, the Ultra Primes offered significant advantages over older cinema lenses. Their precise mechanics and reproducible focus and aperture markings made them the standard for complex camera movements with follow focus systems.
Compared to ARRI's Standard Primes, Ultra Primes offer one stop more light and more modern optical design. Zeiss Master Primes (T1.3) surpass them in speed but are significantly heavier and more expensive. Cooke S4/i lenses from the same era deliver warmer, more characteristic rendering, while Ultra Primes image more neutrally. Modern ARRI Signature Primes combine the neutrality of Ultra Primes with contemporary flare characteristics and also cover large format sensors. Ultra Primes remain a solid choice for Super 35mm productions.
Ich schätze die Ultra Primes für ihre absolute Zuverlässigkeit und das neutrale Rendering, das mir in der Postproduktion maximale Flexibilität gibt. Die konstante T1.9-Blende über alle Brennweiten ist ein riesiger Vorteil beim schnellen Objektivwechsel, besonders bei Available Light-Situationen wo jede Zehntel Blende zählt. Die präzisen Fokusmarkierungen und das gleichmäßige Bokeh machen sie perfekt für anspruchsvolle Kamerabewegungen.
Mit Ultra Primes kann ich mich voll auf die Geschichte konzentrieren, ohne von technischen Limitierungen ausgebremst zu werden - die T1.9-Lichtstärke eröffnet mir auch bei schwachem Licht intimste Momente ohne zusätzliche Beleuchtung. Das neutrale Rendering der Objektive lässt meinem Coloristen später alle Möglichkeiten offen, die emotionale Farbpalette des Films zu entwickeln. Die hohe Schärfe hilft mir, wichtige Details im Frame zu betonen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers zu lenken.
Ultra Primes sind eine kosteneffiziente Lösung für hochwertige Kinooptik - der Gebrauchtmarktpreis ist stabil und Ersatzteile verfügbar, was das Investitionsrisiko minimiert. Die einheitlichen Maße reduzieren den Aufwand für Mattebox und Filter-Setups, was Zeit am Set spart. Als bewährte Standardoptik akzeptieren sie alle Rental Houses und Versicherungen problemlos, ohne zusätzliche Tests oder Aufschläge.
1. Was beschreibt „ARRI Ultra Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Ultra Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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