宽银幕

技术细节

变形宽银幕技术使用特殊的镜头，将水平方向压缩2:1，从而在35毫米胶片上以1.18:1的比例记录2.35:1的画面。放映时，相应的镜头会再次进行画面校正。1.85:1等球形宽银幕格式使用普通镜头，并通过遮挡画面上下部分来实现。VistaVision格式将35毫米胶片水平曝光，每帧使用八个穿孔孔而不是四个垂直孔，从而使可用画面面积加倍。现代数字摄影机如ARRI Alexa 65或RED Monstro 8K VV使用更大的传感器进行原生宽银幕拍摄，避免了因遮挡而造成的画质损失。

历史与发展

1953年，20世纪福克斯公司推出了由亨利·克里强（Henri Chrétien）开发的CinemaScope（CinemaScope）格式，并上映了《圣袍千秋》（The Robe）。派拉蒙公司于1954年推出了VistaVision格式（《白色圣诞》），米高梅公司则为《宾虚》（Ben Hur，1959）开发了Camera 65格式。这些格式的出现是为了应对电视的竞争，旨在提供一种在家中无法获得的影院体验。20世纪60年代末，1.85:1成为美国标准的宽银幕格式，而欧洲大多仍使用1.66:1。自20世纪90年代以来，变形2.39:1格式（技术上为2.35:1）已成为大片制作的主流。

在电影中的实际应用

赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone）在他的西部史诗片如《西部往事》（Once Upon a Time in the West，1968）中，利用2.35:1的格式进行对沙漠景观的极端广角拍摄，以及在同一镜头内进行极端的特写。克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）在他的电影中有意在IMAX（1.43:1）和变形2.39:1之间切换，以视觉化不同的叙事层面。雷德利·斯科特（Ridley Scott）偏爱变形镜头，因为它们具有独特的镜头眩光和椭圆形散景圆。现代流媒体制作如《王冠》（The Crown）使用2:1作为影院美学和电视呈现之间的折衷方案。

比较与替代方案

经典的4:3电视对应的是学院比例（Academy Ratio），而16:9（1.78:1）则成为高清电视（HDTV）的标准。IMAX格式的1.43:1提供了比传统宽银幕格式更多的垂直画面信息。Ultra Panavision 70格式的2.76:1达到了极端的画面宽度，但仅用于少数电影，如《八恶人》（The Hateful Eight，2015）。虚拟制作中的现代LED屏幕支持拍摄过程中的可变宽高比，从而消除了后期格式调整的需要。