基于真实事件或真实人物——不是虚构。不限制视觉风格，但改变观众预期和市场定位。
处理真实事件需要导演与纯粹虚构作品截然不同的心态。你不再处于真空状态——有当时的证人、文献资料，甚至常常有会质疑你每一个剪辑的评论家。这从根本上改变了你作为叙事者的责任。你可以虚构、浓缩、重排——这是你作为电影制作人的任务——但你是在一个可信度和内在真实性不等于事实准确性的空间里运作。
在片场你会立刻感觉到这一点：研究需要时间。你需要准确的地点，或者你必须有意识地决定歪曲它们。服装和美术设计不是凭喜好工作，而是依据档案资料。演员研究真实人物——不是为了模仿他们，而是为了把握他们的内在逻辑。这比听起来更微妙。在传记片中，你会和你的摄影指导一起思考：当这个人走进这个房间时，光线是什么样的？这不是怀旧的游戏——这是手工艺的真实性。
剪辑时，紧张感的营造方式不同。如果观众知道结局，你就不能随意忽略时间顺序。许多导演会采用预示、内在浓缩或多重时间线——想想《聚焦》或《华尔街之狼》这样的电影。他们不是通过情节转折来营造紧张感，而是通过他们安排事实的方式以及他们突出了哪些细节。
市场营销无论如何都会利用这一点：“根据真实事件改编”是一个卖点。但作为导演，你必须清楚，这句话不能取代你的艺术判断。你仍然是电影制作人，而不是纪录片导演——即使故事是真实的。最大的错误在于试图通过堆砌事实来达到真实性，而不是通过情感和戏剧性的浓缩。一个虚构的场景，如果比十个有据可查的时刻更能触及一个人的真实，那才是你的手艺。
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