光学滤镜，仅影响画面的一半——在无需跟焦的情况下实现不同距离的同时清晰对焦。
技术细节
分裂滤镜（Split Diopter）通常由+0.5至+3屈光度制成，其中+1和+1.5屈光度最为常用。滤镜的凸面（+）和凹面（-）都可以进行研磨。标准滤镜尺寸从77毫米到138毫米不等，适用于专业镜头。两个半部分的分割线通常是垂直的，但可以通过旋转滤镜座将其定位为水平或对角线。高质量的分裂滤镜使用多层增透膜玻璃，以最大限度地减少反射。
历史与发展
布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）在20世纪70年代普及了分裂滤镜，此前摄影师维尔莫什·齐格蒙德（Vilmos Zsigmond）在《麦凯布与 moglie 夫人》（McCabe & Mrs. Miller, 1971）中首次突出使用了这种技术。该技术源于微距摄影，在20世纪60年代已经使用了分裂的近摄镜片。Tiffen和Schneider Optics等制造商从1972年开始为电影摄影机批量生产专门的分裂滤镜。
在电影中的实际应用
德·帕尔玛的《魔女嘉莉》（Carrie, 1976）展示了经典的分裂滤镜镜头，例如，前景中的嘉莉的面部和背景中的她母亲同时清晰成像。保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）在《不羁夜》（Boogie Nights, 1997）中利用该技术拍摄电话交谈场景，使得两位通话者在不同的景深平面上都清晰可见。分裂滤镜取代了复杂的光圈调整（Focus Pulls），并减少了必要的剪辑次数。缺点是沿着分割线存在可见的模糊区域，这需要通过构图巧妙地进行掩盖。
比较与替代方案
与影响整个画面区域的传统近摄镜片（+屈光度）不同，分裂滤镜只作用于画面的一半。现代替代方案包括使用独立景深平面的数字后期处理或具有极深景深的焦点透镜（Deep-Focus lenses）。移轴镜头（Tilt-Shift lenses）提供了类似的设计可能性，但需要精确的机械调整。虽然数字合成技术更加灵活，但只有光学分裂滤镜才能实时产生具有硬景深分割的标志性画面美学。