Matte box 的几何形状遮光片（77–138 mm）——虹膜、钥匙孔、心形——遮挡画面边缘并强调叙事焦点。
技术细节
画面形状（Shapes）通常安装在遮光斗（Mattebox）系统中，适用于直径为77毫米至138毫米的镜头。专业级产品通常采用阳极氧化铝或哑光黑色塑料材质，标准厚度为2-4毫米。数字画面形状则通过可编程的LCD面板实现，分辨率为1920x1080像素，可无级调光并实现动画过渡。经典类型包括光圈形状（圆形）、钥匙孔形状、心形以及根据定制要求制作的特殊形状。其光学效果是通过在光圈完全打开时对画面边缘区域进行遮挡而产生的。
历史与发展
D.W.格里菲斯在1915年的《一个国家的诞生》中首次系统性地使用光圈形状来营造戏剧性画面。20世纪20年代的无声电影时代将画面形状确立为标准工具——弗里茨·朗的《大都会》（1927）使用了超过200种不同的遮罩效果。随着有声电影的出现，它们在很大程度上消失了，因为麦克风会干扰复杂的摄影机运动。20世纪70年代，随着布莱恩·德·帕尔玛等电影制作人的出现，画面形状迎来了复兴，他在《魔女嘉莉》（1976）中使用了现代光圈效果。自2010年以来，数字画面形状实现了精确的实时控制和无缝的后期制作集成。
在电影中的实际应用
经典应用包括希区柯克的《迷魂记》（1958）中著名的钥匙孔场景，以及卓别林的《摩登时代》（1936）中大量的圆形光圈效果。现代影片如《布达佩斯大饭店》（2014）则利用画面形状来营造怀旧的风格和不同时间线之间的过渡。工作流程需要精确的事前规划，因为事后修正成本高昂。优点在于现场可立即进行视觉控制，并且相比数字效果，具有更自然的视觉质量。缺点是灵活性受限，以及在设置和布光方面耗时增加。
比较与替代方案
画面形状与暗角（Vignettierung）的区别在于其清晰的轮廓和几何形状，而暗角则产生柔和的过渡。现代CGI遮罩提供了无限的形状多样性和事后调整能力，但无法达到物理画面形状所具有的自然光学深度。画中画（Split-Screens）使用相似的原理，但将画面分割成多个均等区域，而不是创造一个焦点。数字合成软件如Nuke或After Effects可以模拟画面形状，但物理光圈的自然光线散射效果在要求苛刻的电影制作工作中仍然是无与伦比的。