画面宽高比

画面比例决定了你向观众展示世界的哪个部分——这是一个在拍摄前很久就必须确定的创作决定。虽然摄影常常是方形或纵向的，但电影总是在横向格式下运作。商业电影的标准比例在1.85:1（美国标准格式）和2.39:1（所谓的Scope或Anamorphot格式）之间。1.78:1，即16:9的电视格式也存在于两者之间——但现在流媒体平台也使用它。选择会从根本上决定你的构图：在宽幅的2.39:1格式中，你两侧有巨大的空间，这对于风景、追逐场景或空间复杂的场景非常有价值。在较窄的1.85:1格式中，你更贴近主体，构图会更亲密。

在片场，格式扮演着你的第一个实际角色：摄像机必须对其进行校准，并在前期制作（故事板、预演）中，你已经计算了灯光、布景和演员的摆放位置。许多摄影师故意使用超扫描（overscan）——你拍摄的画面比最终格式宽一些——以便在剪辑时有更大的余地。这给了你灵活性，以防构图在剪辑室需要重新调整。有些电影甚至会故意改变格式：早期场景使用1.85:1，后来的闪回或梦境序列使用4:3——这会立即在观众心中造成心理上的差异。

当宽幅格式在电视屏幕上播放时，会出现所谓的信箱效应（上下黑边）。这是母版制作阶段的一个问题：你必须知道你的电影是否会为家庭视频或流媒体制作母版，以及裁剪或信箱效应是否可接受。有些摄影师在拍摄时就已经考虑了双重格式——这样以后两种版本都可以存在，而不会有大的质量损失。这是一个残酷但实用的解决方案。

格式不是抽象的——它是物质。它决定了面孔在风景中的效果，你如何紧密地捕捉一段关系，或者一个角色在周围环境中看起来有多么渺小。你与导演很早就做出选择。在取景器里，你每天都能看到自己是否读对了。