饱和度描述从中性灰（0%）到最大色彩强度（100%）的色彩强度。DaVinci Resolve可调范围-100至+100；典型修正值±25。
技术细节
在数字系统中，饱和度通过不同的色彩空间进行控制：在 Rec. 709 HDTV 标准中，色彩空间色域覆盖了 CIE 1931 色彩空间的 35.9%，而 Rec. 2020 则覆盖了 4K/8K 制作的 75.8%。DaVinci Resolve 使用 -100 到 +100 的饱和度滑块进行操作，典型的校正值在 ±25 之间。矢量示波器将饱和度显示为距离中心的径向距离——广播级限制为 Rec. 709 的 75% 和 Rec. 2020 的 100%。杜比视界 (Dolby Vision) 的 HDR 工作流程在提高色彩饱和度的同时，可达到 4000 尼特的峰值亮度。
历史与发展
有意识的饱和度操纵始于 1935 年的 Technicolor 三色工艺，该工艺产生了过饱和的、人造的色彩。1950 年，柯达推出了 Eastmancolor，实现了更自然的饱和度。2000 年以来的数字中间片 (DI) 彻底改变了饱和度控制——《逃出绝命镇》(O Brother, Where Art Thou?) 于 2000 年成为第一部完全数字调色的电影。2009 年，《阿凡达》(Avatar) 确立了具有扩展饱和度范围的 HDR 工作流程。2016 年，Netflix 标准化了 P3-D65 色彩空间，并为流媒体内容制定了特定的饱和度指南。
在电影中的实际应用
雷德利·斯科特的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》(Mad Max: Fury Road) (2015) 在沙漠场景中使用了 +40 的橙蓝色饱和度，在夜间场景中使用了 -30。电影《她》(Her) (2013) 使用了 +60 的选择性红橙色饱和度，而其他颜色则为 -20。史蒂文·索德伯格的《毒品网络》(Traffic) 通过饱和度等级区分故事情节：墨西哥为 +35（暖色调），美国为 -15（冷色调）。《阴风阵阵》(Suspiria) (2018) 等恐怖片将红色调过饱和至 +80，以达到视觉冲击效果。由于压缩伪影，流媒体格式需要比影院版本降低 10-15% 的饱和度。
比较与替代方案
饱和度与对比度（亮度差异）和鲜艳度（对弱饱和区域的选择性饱和）不同。饱和度均匀地增强所有颜色，而鲜艳度仅影响已经饱和度较低的色调。色彩分级比相机内置饱和度提供了更精确的控制——RED 相机提供 12-16 位色深的 LOG 素材以供后期处理。ARRI Alexa 使用 LogC 伽马和降低的饱和度以获得最大的动态范围。HDR10+ 和杜比视界支持动态饱和度元数据，可按场景进行调整。