Sony的对数伽玛曲线族(S-Log2、S-Log3)用于最大动态范围捕捉।
技术细节
S-Log 使用 3200 (S-Log2) 或 800 (S-Log3) 的基础 ISO，并利用传感器的全部 10 位带宽。S-Log2 使用 0.432 的伽马曲线，而 S-Log3 使用 0.420，更接近 Cineon 曲线。该配置文件有意产生平坦、去饱和的图像，在 IRE 32.9 (S-Log2) 或 IRE 41.3 (S-Log3) 下显示 18% 的灰色。色温默认设置为 3200K，以确保传感器性能最大化。
存在三个主要变体：S-Log、S-Log2 和 S-Log3，其中 S-Log3 于 2014 年推出，并提供了改进的阴影细节。S-Gamut 进一步将色域扩展到 Rec.709 之外，捕捉了几乎所有可见的光谱范围。
历史与发展
索尼于 2012 年在 F65 CineAlta 相机上推出了 S-Log，以应对 ARRI 的 Log-C 和 RED 的 RedLogFilm。S-Log2 于 2013 年随 FS700 推出，而 S-Log3 于 2014 年在 FX1000 上首次亮相。其开发借鉴了 1990 年代的柯达 Cineon 标准，该标准已用于胶片扫描的对数编码。
2016 年，索尼将 S-Log 集成到 A7S II 等消费级相机中，使 Log 录制能够进入专业消费市场。目前的迭代版本支持与外部录像机结合使用的 16 位录制。
电影实践应用
克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》(2017) 在 IMAX 镜头中使用了 S-Log3，以实现最大的色彩校正灵活性。《银翼杀手 2049》使用了 S-Log2 来集成具有不同照明条件的复杂 VFX。
标准工作流程需要在 DaVinci Resolve、Avid 或 Adobe Premiere 中使用 LUT（查找表）或手动进行色彩校正。S-Log 素材绝对需要后期制作——直接放映会导致图像无法使用且平坦。扩展的调色能力允许在没有伪影的情况下进行极端校正，但需要精确的曝光，因为曝光不足会导致阴影噪点。
比较与替代方案
与 ARRI 的 Log-C（800 ASA 基础 ISO）相比，S-Log 在原生感光度方面具有更高的灵敏度，这在低光照条件下具有优势。RED 的 RedLogFilm 提供类似的动态范围，但需要专有的 R3D 编解码器。
佳能 C-Log 和松下 V-Log 提供类似的功能，其中 V-Log 更接近 S-Log3。Blackmagic Film 和 ProRes RAW 通过直接 RAW 录制绕过了 Log 编码，但需要更多的存储空间。S-Log 仍然是基于索尼的产品的标准，而跨相机的工作流程通常使用 ACES（Academy Color Encoding System）作为共同点。