阴天

技术细节

阴天产生的色温为 6000-7500K，比直射阳光（5600K）冷得多。对比度降低至 2:1 至 4:1，而晴朗的日光则达到 8:1 至 12:1。光线方向为全向，具有主导性的顶光特征。测光表在阴天时通常显示比晴天少 3-4 档曝光。光谱组成中蓝光成分增加，这在肤色上尤为明显。

历史与发展

早在无声电影时代，比利·比特泽（Billy Bitzer）在 D.W. 格里菲斯的《党同伐异》（Intolerance, 1916）中就曾有意利用阴天来营造戏剧性场景。戈登·威利斯（Gordon Willis）在 20 世纪 70 年代将阴天作为一种风格手段，在《教父》三部曲中营造阴郁的氛围。随着 20 世纪 80 年代以来感光度更高的胶片乳剂的引入，以及后来数字传感器的出现，在弱光、漫射光下拍摄在技术上变得更加简单。

在电影中的实际应用

摄影指导罗杰·狄金斯（Roger Deakins）在《老无所依》（No Country for Old Men, 2007）中系统地运用阴天来营造一种威胁性的基本情绪。北欧犯罪题材的影视作品，如《龙纹身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo），就特意利用了斯堪的纳维亚冬季那种柔和、低对比度的光线。在户外拍摄时，阴天消除了眼睛下方和鼻子下方的生硬阴影，但同时也降低了面部的立体感。反光板经常被用来提亮眼睛并中和自然的蓝色调。

比较与替代方案

与直射阳光不同，阴天没有阴影问题，也没有因云层飘移而引起的持续曝光变化。丝绸柔光布（12x12 或 20x20 英尺）可以在阳光下模拟类似条件，但需要大量的技术投入。ARRI SkyPanel 等 LED 面板阵列可以在工作室中可控地产生可比的光线质量，但无法达到自然天光的面积感。现代色彩校正可以在后期补偿蓝色调，但阴影特有的柔和感仍然保持不变。