摄像机无介入、无旁白、无预设叙事地观察现实——纯证人。Wiseman、Varda 是典范。
摄像机在运转，你站在一旁——仅此而已。没有画外音，没有告诉你该感受什么的音乐，没有虚假的戏剧化。纪实电影（Protokollfilm）相信，只要长时间观察现实，现实本身就会讲述故事。这是反操纵，但并非反形式。纪实电影在手工艺上要求很高，因为现实是混乱的，而你仍然必须找到一种节奏、一种内在逻辑——而无需进行导演。
实践中这意味着：你不会计划冲突在哪里发生或情感高潮何时到来。你选择一个地点、一个机构、一种情况——一个法庭、一家医院、一个家庭——然后观察数周或数月。弗雷德里克·怀斯曼（Frederick Wiseman）将此发挥到了极致：《Titicut Follies》、《Grey Gardens》——长镜头，没有剪辑频率的技巧，没有音乐。张力来自于素材的选择，来自于镜头的长度，来自于你进行剪辑的时刻。这需要一种与戏剧电影完全不同的节奏理解。
伦理维度是核心：不干预是对观众和参与者的承诺。同时，认为摄像机的存在本身不会改变现实的想法是天真的——所有实践者都知道这一点。摄像机是存在的，但被动的。你不会提问，不会重现场景，不会调整灯光。阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）后来用更温暖的方式填充了这种方法——不那么冷酷，不那么疏远——但规则仍然是：观察，等待，相信那一刻。
在剪辑中，最终还是会形成一种形式，一种解读——这是不可避免的。你将哪些镜头放在一起，沉默持续多久，你在哪里设置剪辑而不是淡出：这些都是观众看不到但能感受到的美学决策。纪实电影（Protokollfilm）伪装成客观，但却是精心构建的。这就是它的秘密，也是它的矛盾之处。
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