美国彩色电视标准，29.97 fps，525 条扫描线——用于美国、日本和拉美部分地区。国际制作中对交付格式和时间码兼容性至关重要。
在美国或日本拍摄，就绕不开 NTSC——这是北美彩色电视标准，它从第一天起就决定了你的项目设置。与 25 fps 的 PAL 不同，NTSC 以 29.97 fps（不是 30，这一点很重要）运行，分辨率为 525 行，经典设置下的画面比例为 4:3。奇怪的帧率——29.97 而不是整整 30——源于模拟时代的需要，但至今仍被保留，因为它已根植于整个北美广播生态系统中。
在国际片场，你主要会在两件事上注意到 NTSC：交付格式和时间码。如果你的制片人说最终的 DCP 需要交付给北美影院，那么剪辑师就会在 29.97 fps 的项目上工作。这不仅影响帧率——时间码的运行方式也不同。NTSC 时间码是丢帧（01:00:00;00 而不是 01:00:00:00），因为 29.97 的帧率需要数学校正才能与实际经过的时间同步。忽略这一点，就会在母版中出现同步问题。
实际操作：你的摄像机必须兼容 NTSC，或者至少能够设置为 29.97 fps。现代数字电影摄像机没有这个问题——它们可以播放任何标准。问题出现在较旧的高清摄像机上，或者当你将来自不同来源的素材合并时。一个 25 fps 的镜头旁边一个 29.97 fps 的素材会产生离线剪辑中的定时噩梦。监视器和视频路由器也必须支持 NTSC——片场并非所有示波器都为此校准。
在色彩校正和视觉特效交付方面，NTSC 也同样重要：伽马校正和色彩分辨率与 PAL 标准略有不同。如果你的调色师在一个受 PAL 控制的环境中工作，但需要交付 NTSC 素材，则必须进行转换——不仅仅是简单的重采样，而是带有明确的色彩意图。如果仍然使用模拟工作流程，隔行扫描素材也是如此：NTSC 是隔行的（2:1 逐行扫描），PAL 也是，但行数不同（525 对 625）。没有插值的向上或向下分辨率会产生伪影。
附带提示：如果你在美国和欧洲的制作之间来回切换，请维护一个清晰的格式矩阵。使用更高分辨率的母版中间文件（4K、DCI），从中生成两种标准。这在时间和质量上要求更高，但比尝试将 25 fps 转换为 29.97 fps 或反之要干净得多。