故意或无意地偏离叙事惯例——角色或电影在不知道情节的情况下行动。用于建立真实性或喜剧效果。
当一个角色在不理解其行为后果的情况下行动——或者电影本身在不了解自身叙事规则的情况下天真地进入情节——我们称之为一种戏剧性状态，这种状态既适用于真实性，也适用于喜剧性。这并非错误，而是常常是有意识的策略。在片场，当演员或导演有意识地放弃自嘲、疏离或元评论时，就会产生天真。角色不知道自己在一部电影里——观众也不应该察觉到这一点。
实际操作是这样的：我们来看一个主角陷入明显误解的场景。经典例子：他没有认真对待不祥的预感，因为他的角色在道德上或认知上对此是盲目的。不是因为剧本不好，而是因为天真本身就是冲突的驱动力。演员不能眨眼，不能暗示他看到了陷阱。这种诚实的无知会制造张力——或者，如果剂量恰当，会制造喜剧效果。拍摄时你立刻就能感觉到：一旦表演变得太聪明，太面向观众，天真就会崩溃。
在剪辑意义上，也有天真构建的转场——不优雅地掩饰，而是直接、突然的剪辑或转场。这会产生一种现实感，仿佛摄影机只是见证者，而非导演。戈达尔和其他实验电影制作人有意识地利用了这一点。摄影机不后退。它对电影应该是什么感到天真。
最重要的一点：天真只有在连贯时才有效。一个角色不能选择性地天真——只在剧本需要时才表现出来。她必须持续地遭受或受益于她的世界盲目性。这使得真正的戏剧性天真与情节漏洞的掩饰区分开来。在片场，这意味着明确的指示：这个角色无法接收这些信息，因为她结构上无法或不愿意——而不是因为对话被忽略了。
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