由画面内可见光源（灯具、窗户、蜡烛等）引导的照明，经过电影化强化。
技术细节
有动机的光需要精确协调实际光源（Practicals）和电影照明。60W的家用白炽灯泡产生约800流明，色温为2700K——对于电影拍摄来说太弱了。因此，HMI灯或LED面板会增强Practicals，同时精确调整色温：蜡烛光通过在钨丝灯上加装1/4 CTO滤色片来模拟，电视光则使用特殊的闪烁盒在5400K下模拟。照度遵循平方反比定律——距离加倍，亮度减四分之一。
历史与发展
格雷格·托兰德（Gregg Toland）于1941年在《公民凯恩》（Citizen Kane）中将有动机的光确立为一种戏剧性元素，利用窗户和灯作为叙事工具。戈登·威利斯（Gordon Willis）在《教父》（The Godfather, 1972）中通过一致地使用实际光源作为唯一动机，完美了这项技术。罗杰·狄金斯（Roger Deakins）自20世纪90年代起引入数字色彩校正，以后期精炼有动机的光。自2010年以来的现代LED技术使得在单个灯具中能够连续调整色温，从2700K到6500K。
电影中的实际应用
伊曼纽尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）在《荒野猎人》（The Revenant）中仅使用可用的自然光作为动机，并通过反光板和HMI灯进行增强。《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）将霓虹灯管Practicals与ARRI SkyPanel阵列相结合，以实现一致的色彩氛围。室内场景通常需要每个Practical额外增加2-4个灯具：主光（Key Light，主要增强）、补光（Fill，提亮），以及背景照明。缺点在于摄像机角度受限——光线方向由Practical的位置决定。
比较与替代方案
无动机的光（Unmotivated Light）忽略可见光源，纯粹优化技术和美学需求。自然光（Available Light）仅使用现有照明而不进行增强，而有动机的光则有针对性地对其进行补充。现代虚拟制作（Virtual Production）使用LED墙通过数字环境产生有动机的光——墙壁照明充当具有正确方向特性的物理光源。对于像手机屏幕（5-10 Lux）这样极弱的Practicals，通常会采用无动机的照明，因为增强变得不切实际。