Motion blur：曝光期间对象移动产生的拖尾效果。通过快门角度控制：45°产生锐利、躁动的画面；270°产生极端模糊以实现风格化运动效果。
技术细节
运动模糊的强度由公式计算：模糊距离 = 速度 × 快门时间。在 24fps 下，180 度快门时间相当于 1/48 秒，这使得运动物体自然地显得模糊。数字摄像机通过滚动快门传感器产生的运动模糊与机械快门不同：传感器逐行读取，这会导致快速运动时出现特征性的失真。后期制作软件如 After Effects 或 Nuke 通过单帧之间的像素插值来模拟运动模糊，其中速度图定义了运动方向。
历史与发展
运动模糊自爱德华·迈布里奇（Eadweard Muybridge，1878 年）的首次摄影实验以来就已存在，他通过短快门时间首次实现了清晰的运动拍摄。1927 年，有声电影的引入将标准定为 24fps，从而确立了 180 度规则。数字运动模糊最初是早期 CCD 传感器（20 世纪 90 年代）中一个不受欢迎的副作用，但从 21 世纪初开始，它被有意识地应用于 CGI 工作流程。皮克斯的《玩具总动员》（1995 年）是首批一致模拟运动模糊的全电脑动画电影之一。
电影中的实际应用
史蒂文·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》（1998 年）在奥马哈海滩的场景中使用了 1/96 秒的极短快门时间来产生强烈的运动模糊。“疯狂的麦克斯：狂暴之路”（2015 年）在车辆拍摄中结合了实际运动模糊和数字后期处理。在 VFX 工作流程中，运动模糊通常以每帧 16-32 个采样进行渲染，这会使渲染时间延长 200-400%。动作场景有意识地使用运动模糊来制造速度感，而对话场景则偏好清晰的 1/200 秒快门时间。
比较与替代方案
运动模糊与景深（Depth of Field）的区别在于其时间性而非空间性。频闪（Strobing）会在快门时间过短而没有足够的运动模糊时产生。在后期制作中，数字运动模糊可以作为一种替代方案，当实际拍摄过于清晰时，可以后期添加。虽然传统胶片摄像机物理上产生运动模糊，但数字工作流程必须有意识地模拟它或在拍摄时进行规划。