麦高芬

定义

一个麦克风芬是一个对象、目标或概念，用作情节机制来激励角色的行动。麦克风芬本身通常对故事的深层含义而言内在价值很小——但追求麦克风芬的过程就是故事本身。这个概念由阿尔弗雷德·希区柯克推广，是叙事机制的基本工具。

麦克风芬的定义

一个真正的麦克风芬具有这些特征：

1. 外部动力

麦克风芬激励主角采取行动：

• 它给了他一个具体的目标
• 它迫使他主动出击
• 它为冒险创造了外在理由
• 它给了观众一些东西来追踪

2. 内在意义很小

麦克风芬对深层含义并不真正重要：

• 真正的价值不是物质性的
• 意义在于它教会角色什么
• 这个对象本身可以被其他东西取代
• 故事不会本质上改变

3. 持续的动力

麦克风芬始终提供动力：

• 角色不会忘记麦克风芬
• 麦克风芬最终被获得或失失
• 追求麦克风芬的后果是真实的
• 麦克风芬用作机械工具

4. 视觉呈现（可选）

麦克风芬可以是可见的或不可见的：

• 可见麦克风芬：观众可以看到的对象
• 不可见麦克风芬：可见的概念或目标
• 观众必须理解麦克风芬，但不一定要看到

希区柯克与麦克风芬

希区柯克完善了麦克风芬的概念。他的例子：

"In the pictures I have been making lately, the McGuffin, that is, the mechanical element that keeps the plot moving, often seems to be shoved aside rather unkindly. The pictures which I made in those days had such a mechanical plot that we had to use all these devices. Now, the public is not so interested in the mechanical element of the plot, they are more interested in the characters and the action."

希区柯克含有麦克风芬的电影：

• 《美人计》（1946）：一封含有重要信息的信件
• 《暗示》（1945）：一个隐藏在手提包里的秘密
• 《迷魂记》（1958）：一个男人痴迷于重新创造一个死去的女人
• 《惊魂记》（1960）：玛丽恩偷走的钱

麦克风芬的类型

对象型麦克风芬

一个具体的物理对象：

• 《低俗小说》中的公文包：里面是什么？没关系。故事是关于角色的。
• 《十一罗汉》中的钻石：抢劫的目标是动力，但故事是关于团队合作的。
• 《夺宝奇兵》中的公文包：一个没人真正能理解的宗教文物。

概念型麦克风芬

一个抽象的目标或概念：

• 《肖申克的救赎》中的逃亡：安迪的目标是逃脱，但故事是关于希望和友谊的。
• 《杀死比尔》中的复仇：乌玛的复仇是麦克风芬，但故事是关于自我发现的。
• 《总统班底》中的真相：水门事件秘密是麦克风芬，但故事是关于新闻工作的。

负面麦克风芬

必须避免或摧毁的东西：

• 《碟中谍》中的恶棍：威胁是麦克风芬，故事是关于任务的。
• 《大白鲨》中的鲨鱼：威胁迫使角色采取行动。
• 《传染病》中的病毒：威胁驱动叙事。

信息型麦克风芬

一个必须被揭露的秘密或信息：

• 《嫌疑犯》中的秘密：凯瑟·索泽是谁？
• 《记忆碎片》中的真相：谁杀害了莱尼的妻子？
• 《迷失》中的神秘：这个岛是什么？

电影例子

《低俗小说》（1994）

麦克风芬：朱尔斯和文森特的公文包。

• 里面是什么？从未完全解释。
• 为什么重要？这其实不重要。
• 效果：麦克风芬让角色动起来，但故事是关于对话和角色相遇的。
• 转折点：麦克风芬发挥作用，直到主角不再需要它，然后故事变成关于个人救赎的。

《夺宝奇兵》（1981）

麦克风芬：约柜（The Ark of the Covenant）。

• 里面是什么？一些宗教和神奇的东西。
• 为什么重要？这是一个象征，不是真实目标。
• 效果：麦克风芬驱动行动，但故事是关于印第安纳琼斯的个人旅程。
• 转折点：最后约柜被打包——它根本不是真实目标。

《肖申克的救赎》（1994）

麦克风芬：逃亡计划。

• 里面是什么？获得自由的希望。
• 为什么重要？它是希望的象征。
• 效果：逃亡计划驱动安迪，但故事是关于希望和友谊的。
• 转折点：安迪的逃脱不是出人意料的，我们知道它会发生——故事是关于他的斗争。

《十一罗汉》（2001）

麦克风芬：赌场的抢劫。

• 里面是什么？抢劫1.5亿美元。
• 为什么重要？它给了角色一个目标。
• 效果：抢劫是动力，但故事是关于团队合作和信任的。
• 转折点：抢劫立即被化解——它不是电影的真正目标。

《碟中谍》（系列）

麦克风芬：总是一个不同的目标或敌人。

• 里面是什么？一个计划、一份清单、一个流氓特工。
• 为什么重要？它给了团队一个行动理由。
• 效果：麦克风芬是可以互换的——每部电影都有不同的。
• 转折点：麦克风芬被解决，但这部系列之所以有效，是因为角色和动作很有趣。

麦克风芬与情节装置

麦克风芬

驱动行动但内在意义很小的对象或概念：

• 焦点在于过程，而不是对象
• 对象可以被其他东西取代
• 意义在于它教会角色什么

情节装置

用于推动情节的机制：

• 可以更重要或不太重要
• 可以本质上与故事有关
• 可以有真实意义

麦克风芬是一种情节装置，但并非每个情节装置都是麦克风芬。

麦克风芬的常见错误

一个变得太重要的麦克风芬

麦克风芬成为故事的真正焦点：

• 观众对对象的兴趣过高
• 角色发展被忽视
• 故事感觉很肤浅

一个不可见的麦克风芬

观众不理解麦克风芬是什么：

• 没有明确的动力
• 观众失去焦点
• 情节变得混乱

一个被遗忘的麦克风芬

麦克风芬在中途被抛弃：

• 观众想知道目标发生了什么
• 动力变得不清楚
• 故事感觉很支离破碎

一个含义错误的麦克风芬

麦克风芬被视为有意义，尽管它没有意义：

• 观众不知道是否应该关心
• 语气变得混乱
• 缺乏情感共鸣

麦克风芬与主题

麦克风芬的一个有趣方面是它与主题的关系：

麦克风芬反映了主题

选择麦克风芬是因为它与主题共鸣：

• 在《夺宝奇兵》中：麦克风芬是一个文物——它涉及历史和考古学。
• 在《十一罗汉》中：抢劫是麦克风芬——它涉及团队合作。
• 在《肖申克的救赎》中：逃亡计划是麦克风芬——它涉及希望。

麦克风芬可以与主题相矛盾

麦克风芬故意无关紧要：

• 在《低俗小说》中：公文包故意神秘——它涉及视角和偶然。
• 在《记忆碎片》中：追猎是无尽的——它涉及失失和痴迷。
• 在《迷失》中：神秘故意未解——它涉及接受和放手。

实际应用

对于编剧

• 选择一个提供明确动力的麦克风芬
• 麦克风芬应该可以互换，但在上下文中有意义
• 焦点应该在角色及其对麦克风芬的反应上
• 麦克风芬应该在最后化解或不化解

对于导演

• 麦克风芬应该在视觉或概念上明确
• 摄像机应该聚焦于角色，而不是麦克风芬
• 麦克风芬可以是视觉动力，但不应该获得全部注意

对于制片人

• 麦克风芬可以是宣传电影的钩子
• 但真正的卖点是角色为获得麦克风芬而做的事情
• 麦克风芬可以互换，但应该保持一致

总结

麦克风芬不是故事——它是讲故事的工具。最好的麦克风芬是无形的，即观众不会注意到它存在，直到它消失。一部伟大的电影使用麦克风芬来测试角色，而不是欺骗观众。