内景

你需要为你的场景设置一个室内空间——无论是客厅、办公室还是酒店走廊。一旦摄像机被四面墙包围，你就处理的是一个内景。其优势显而易见：可控性。你决定什么可以进来，什么可以出去。没有意外的云彩，没有背景中驶过的汽车。但正是这种控制会成为你的问题，因为你必须完美地利用它。

在拍摄计划中，你会用 INT. 标记每个内景，后面跟着场景和一天中的时间——INT. 厨房 - 白天。这会向你的团队发出信号：一切都必须建造或布置好。美术指导需要知道你们是使用真实的拍摄地点还是必须建造。灯光师在阅读计划时就已经在计算他要在这个“箱子”里投入多少光线。因为这是核心挑战：内景的光线是你的全部责任。你不能调暗太阳，你必须取代它。

实际操作意味着勘景和平面图草图。天花板有多高？窗户在哪里？你有多大的墙面空间来悬挂丝绸布或放置反光板？在正午时分照亮一个 4x4 米、有朝南窗户的房间——这与照亮一个黑暗的阁楼是不同的任务。在摄影棚内景中，你有天花板开口和无限的电力，而在外景拍摄中，你的灯光要与现有的建筑结构抗衡。你需要考虑是让光线从上方（通过天花板）还是从侧面引入，是使用 HMI 灯还是使用影院标准的钨丝灯。客厅风格的布光方式会不同于工厂大厅——在这里找到主体光是你的核心任务。

内景也需要摄像机的纪律。你不能随意地到处移动。天花板就是天花板，墙壁就是墙壁。这迫使你进行画面构图，而不是依赖空间透视。浅景深、通过镜头选择和运动产生的深度——这比在户外更重要，户外有风景为你提供了深度感。而在剪辑时：内景允许你严格地规划视线匹配和目光连接。每一个目光都是一个有意识的决定，而不是由空间随意决定的。