超焦距

技术细节

弥散圆的大小因传感器格式而异：Super 35 通常使用 0.025mm，全画幅使用 0.030mm。在 25mm 焦距和 f/5.6 光圈下，Super 35 的超焦距为 4.5 米。现代镜头通过对焦环上的景深标尺来标记超焦距。诸如 pCam 等焦点调整应用程序可以实时计算超焦距值，并为不同的焦距-光圈组合创建景深图。

历史与发展

该术语起源于 20 世纪初的摄影领域，当时风景摄影师需要最大的景深。电影摄影师在 20 世纪 20 年代将这一概念应用于外景拍摄。格雷格·托兰德 (Gregg Toland) 在《公民凯恩》(Citizen Kane, 1941) 中推广了这项技术，他通过使用 f/16 光圈和超焦距对焦实现了极深的景深。随着 20 世纪 60 年代以来大光圈镜头的出现，这项技术一度失去重要性，但随着数字摄像机和精确的监视系统的出现，它又重新焕发了生机。

在电影中的实际应用

罗杰·迪金斯 (Roger Deakins) 在《007：大破天幕杀机》(Skyfall, 2012) 中使用超焦距对焦拍摄了苏格兰风景镜头，使用了 21mm 镜头和 f/8 光圈。在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》(Mad Max: Fury Road, 2015) 中，约翰·西尔 (John Seale) 在追逐场景中使用了这项技术，以便同时保持前景和背景中的车辆清晰。纪录片摄影师在无法使用跟焦器的情况下，在快速变化的场景中使用超焦距。缺点是需要高光圈数值，这需要额外的光源或更高的 ISO 值。

比较与替代方案

超焦距对焦与焦点分离 (Split Focus) 不同，焦点分离是将两个特定距离设置为妥协清晰。深焦 (Deep Focus) 通过最小的光圈 (f/16-f/22) 达到类似的效果，而后期制作中的焦点堆叠 (Focus Stacking) 则结合了多个焦点平面。现代的分割滤镜 (Split Diopter) 可以在不损失光线的情况下产生选择性的清晰区域。在低光照情况下，使用具有精确跟焦器的大光圈镜头可以替代超焦距技术。