后期对比增强——暗部和亮部拉伸到极限。充分利用直方图的全范围。
在拍摄现场或剪辑时，你会很快发现：对比度不高、未能充分利用色调范围的素材——这正是直方图拉伸的典型应用场景。其原理简单但效果惊人。你将素材中最暗的像素拉伸到黑色（8位为0，或工作空间中的最大值），将最亮的像素拉伸到白色（8位为255，或工作空间中的最大值），然后线性拉伸它们之间的所有值。原本可能只在20到200之间的一个狭窄范围内的数据，现在则利用了0到255的完整范围。直方图被拉开了——这就是名称的由来。
在几乎所有调色工具中，都可以实现这一操作：曲线（Curves）、色阶（Levels）或专门的拉伸滤镜。在Nuke中，你可以使用HistEQ，或者通过ColorCorrect和黑白点（Black/White Points）来实现。在DaVinci Resolve中，可以通过主调色（Primaries）或更快捷的自动对比度（Auto-Contrast）来完成——但要注意，后者往往过于粗暴。手动操作的优势在于：你可以在直方图上清晰地看到数据分布，并更智能地决定剪切点（Clipping Points）的位置。对于HDR素材，情况会更复杂——你需要进入正确的色彩空间，并小心不要过早地将高光推到极限。
何时会派上用场：在人造光或平淡的日光下拍摄的素材，常常会呈现出一种模糊的外观。历史上，老式DV摄像机或低质量传感器拍摄的素材经常是这种情况。如今，它被有选择地用于色彩分级，以便在进行其他校正之前快速产生微对比度。但是：它并非万能。如果你的素材本身就有很多噪点，拉伸同样会放大噪点——你无法凭空创造信息。在非常极端的情况下，它可能会剪掉阴影或高光，而这之后是无法修复的。
专业提示：不要盲目操作。在操作前后，务必查看直方图。向任一方向温和地拉伸10-15%通常比全范围拉伸效果更好。如果你处理的是Log素材（参见LOG色彩映射），一种归一化形式通常已经集成在LUT中——这时你就不需要额外拉伸了。