偏光镜、streak和Pro-Mist滤镜组合，用于控制镜头光晕和光学效果，安装在遮光斗或直接螺纹在镜头上。
技术细节
标准耀斑套装包括具有0°、45°和90°取向的线性偏振滤镜、多重影像棱镜（3倍、5倍、6倍）以及透光率为85%-95%的条纹滤镜。1/8、1/4、1/2和1档的Pro-Mist滤镜可用于控制对比度和高光。高质量的套装使用多层镀膜的光学玻璃，而低质量的设备则使用塑料光学元件。滤镜通过77mm-138mm的螺纹安装在遮光斗系统或直接安装在镜头上。
历史与发展
在戈登·威利斯等摄影指导通过实验性地使用丝袜和凡士林来操纵画面后，Tiffen于1974年为故事片制作开发了第一套商业耀斑套装。施耐德·克鲁兹纳赫于1979年推出了True-Streak系列，Formatt-Hitech于1983年推出了更经济实惠的树脂滤镜。2000年以后的数字中间片工作流程减少了光学耀斑套装的使用，因为相应的效果可以在后期制作中生成。自2015年以来，K&F Concept和NiSi等制造商通过面向Instagram的网红套装重新激活了市场。
在电影中的实际应用
史蒂文·斯皮尔伯格在《E.T.》（1982）中系统地使用了Tiffen Pro-Mist 1/2滤镜来营造情感场景，而雷德利·斯科特在《银翼杀手》（1982）中则使用了多重影像棱镜来复制城市灯光。J.J. Abrams从《星际迷航》（2009）开始，将夸张的镜头耀斑作为一种风格手段，通过专门开发的Anamorphic-Streak滤镜来产生。拍摄通常在f/2.8-f/4的光圈下进行，因为较小的光圈会降低耀斑的强度。现代5600K色温的LED面板能产生最强的棱镜效果。
比较与替代方案
耀斑套装与扩散滤镜的区别在于它们是选择性地散射光线，而不是降低整体对比度。变形镜头（Panavision、ARRI Master Anamorphic）可以在不使用滤镜的情况下产生自然的水平耀斑。Red Giant Optical Flares或Sapphire LensFlare等软件解决方案可以更经济地模拟出相同的效果。然而，机内耀斑提供了与实际光源和烟雾氛围的真实互动，而数字耀斑则需要在合成阶段进行后期添加。