相机宽容度的制造商规格 — 数字系统中通常为10-16档。实际性能取决于传感器特性和色彩科学，而非单纯的数字。
制造商喜欢宣传动态范围规格——12、14，甚至16档曝光——但在片场，实际记录下来的才是最重要的。这些规格理论上描述了从最暗的可分辨阴影到最亮的可区分高光的曝光余量。听起来很诱人。实际上，这些数字往往是在特定ISO设置和传感器模式下的实验室条件下优化测量得出的。
实际情况如何？你拿出RED Komodo或ARRI Alexa 35，它们的数据表上都有很高的动态范围规格。但一旦你真正深入阴影——不是实验室测量，而是室内真实的电影场景——你会很快意识到：可用动态范围通常更接近10-12档曝光。其余的虽然在计算上存在，但没有噪点或伪影是不可能的。Sony FX30或Panasonic S1H承诺很大方，但在8位输出中提供的灰度等级比10位规格暗示的要少。灰度等级依赖性是真实存在的。
真正重要的是什么？不是规格，而是你的灯光和色彩规划。一个精心布光的场景，有明确的主光、补光和轮廓光，能够智能地利用可用动态范围——这样你就不需要榨干每一档理论曝光。反之，一个布光平淡、未经规划的情况（纪录片、新闻）会很快暴露其局限性。那时你才会意识到你的相机是真能保持14档还是实际只有11档。
制造商也使用一些技巧：他们经常使用延长的曝光时间、特殊的增益级别或仅在特定色彩空间（DCI-P3 vs. Rec.709）下进行测量。索尼的S-Log3或Alexa的Alexa Log比原生曲线看起来更宽裕。这并非错误——你只需要了解它，并相应地规划调色。提示：依靠真实的测试素材，而不是数据表。将样本下载到你的剪辑系统，测试你自己的工作流程链：编码器、Rec.709转换、最终调色。在那里，你就能看到实际剩下多少余量。